Хотя вторая часть о кукле-убийце Чаки и не снискала такого солидного коммерческого успеха, как оригинальный фильм (а критики её и вовсе разругали), всё же прибыль от кинотеатральных сборов студия "Universal" получила хорошую, а значит, вполне логично, что и третий фильм оказался не за горами. В отличие от сиквела, за производственные места которого между Томом Холландом и Доном Манчини шла едва ли не натуральная резня, а продюсеры в отчаянии ломали голову, чью бы сторону принять, здесь ничего подобного не было. Сценарий в очередной раз сходу доверили писать Дону Манчини в его гордом одиночестве и с полным творческим контролем. Со слов последнего, хотя ему и разрешили выдумывать в сюжете всё, что душе угодно, сроки на это были выдвинуты максимально сжатые, потому что продюсерам хотелось выпустить новое кино про озверевшего пупса как можно скорее. Подобная спешка привела к тому, что сценарий писался впопыхах с непрерывными требованиями студии увеличить темп работы. Учитывая, что сам по себе Манчини всегда был в лучшем случае, сценаристом очень среднего уровня, то в том, что, работая в режиме метеора он полностью провалил возложенную на него задачу, удивляться не стоит. В очередной раз Чаки воскрес совсем уж нелепым и неадекватным способом – во время уборки заброшенной фабрики из финала второго фильма, кровь из останков кукольного маньяка случайным образом попала в свежий расплавленный пластик, тем самым "заразив" материал и вдохнув жизнь в новую куклу Славного Парня, которого из этого самого пластика и изготовили (весьма любопытно, что произошло бы с душой Чарльза Ли Рея, если бы эту жидкую пластмассу в итоге пустили на изготовление, скажем, фаллоимитатора или детского горшка?). В очередной раз в сюжет зачем-то вернули осточертевшего Энди Барклея, который здесь даже толком и не нужен, потому как теперь злобный пластмассовый рецидивист наметил себе новую мишень для пересадки собственной сущности, а об Энди было решено забыть.

Режиссуру на сей раз решено было доверить некоему товарищу Бендеру, правда, не Остапу, и даже не хромированному любителю Блэкджека и шлюх, а всего-навсего Джеку - плодовитому телевизионщику, впоследствии прославившегося активной работой над такими сериалами как "Мистер мерседес" , "Под куполом" , ну и конечно же, "Остаться в живых" . Нанят же Джек был скорее всего именно по причине своей особенности изготавливать фильмы максимально быстро и без лишних расходов, как и положено режиссёру телевизионного мыла. К слову, в арсенале товарища Бендера помимо сериалов уже тогда висело несколько полнометражных ТВ-хорроров, в частности, зомби-муви "В полночный час" и фильм о паранормальной чертовщине "Смертельные послания". То есть, подобный выбор директоров "Universal" понять вполне можно. Вообще, довольно странно, что после этого фильма Джек Бендер более не возвращался к данной франшизе, когда та перешла в телевизионный формат. Учитывая его опыт работы с персонажем Чаки и огромный телевизионный список самых разнообразных работ, как-то непонятно, по какой причине продюсеры недавнего сериала про пластикового преступника так и не позвали этого режиссёра поработать над их опусом. Было бы очень даже в тему. И надо сказать, свой хлеб постановщик отработал на все сто процентов, сделав именно то, что от него требовала студия – снял фильм максимально быстро (всего за девять месяцев) в ожидаемо плоском телевизионном стиле, из-за чего франшиза теперь смотрится не как кинотеатральный хоррор с весьма внушительным для своего времени бюджетом в 13 миллионов долларов, а как слепленный из нескольких пилотных серий, телевизионный фильм.

Хорошо ли это? Если судить по итоговому коммерческому результату, а также шквалу уничижительных отзывов как со стороны профессиональных кино критиков, так и рядовых зрителей – то не очень. В фильме банально отсутствует стиль как таковой, перед нами растянутый телевизионный эпизод сериала с вяло поставленными экшн-сценами стрельбы и беготни, обилием филлерных унылых разговоров, и пустых, никак и ни на что не влияющих эпизодов, где не происходит ровным счётом ничего: вот герои обедают в столовой, вот герои шагают строевую, получая оплеухи от крикливого ротного, вот уже сам Чаки играет в прятки с одним и малолетних кадетов военного уилища, ну а вот скучная и длинная сцена, в которой офисные шишки обсуждают важность продажи изготовляемого товара (как и в случае со второй частью это прямо какой-то упрощённый и обезжиренный "Робокоп" на минималках). Основной же драматургический акцент, как и во втором фильме, триквел построил на том, как Энди Барклей безуспешно пытается предупредить всех вокруг об опасности, которую несёт кукла Славного Парня и… в общем-то и всё. А ещё здесь очень много картонных и стереотипных персонажей, которые, как и в случае со второй частью, либо обычные пустышки с двумя ногами и ходульными диалогами, либо просто конченые сволочи и мрази, за смерть которых переживать никакого желания просто нет.

При этом все герои триквела абсолютно клишированные и карикатурные, химии и интересных отношений между ними просто нет. И поскольку действие теперь перенеслось на задворки военной академии, то вполне ожидаемо, что нас будут потчевать затёртыми штампами американских военных фильмов, вроде пожилого бывалого полковника-вояки, командующего частью или молодого и очень наглого военного командира, издевающегося над новичками. В наличии и обязательная девушка Мери Сью, способная отжиматься на одной руке, стреляя из винтовки, попадать исключительно в яблочко, без последствий хамить старшему по званию и с лёгкостью переносить огнестрельные ранения; ну а выйди фильм в первой половине нулевых годов, она бы с трёхсотпроцентной вероятностью ещё имела бы чёрные пояса по Карате, Ушу, Сёриндзи Кемпо и Айкидо, а под финал самолично укокошила бы Чаки ударом пятки в ухо с разворота. Ну и конечно, Энди Барклей, за которым в очередной раз вышел на охоту озверевший пластмассовый пупс. Правда, в угоду произошедшему по сценарию, временному скачку, Алекса Винсента, исполнявшего роль мальца в первых двух картинах, было решено заменить на телевизионного лицедея Джастина Уэллина, массовому зрителю знакомого по главной роли в феноменально плохой экранизации "Подземелья и драконов".

Немного весь этот парад безликих теней и унылых заезженных манекенов и картона оживляет жанровый ветеран Эндрю Робинсон, исполняющий роль ветерана войны, а по совместительству и военного парикмахера сержанта Ботника. Робинсон, обессмертивший своё имя участием в таких франшизах, как "Восставший из Ада , "Грязный Гарри", и "Тыквоголовый" своим участием наполнил до безобразия пресный и безвкусный фильм хоть каким-то подобием энергии. Матёрый вояка Ботник сыгран действительно ярко и с огоньком, и все сцены с этим героем кажутся пусть и крошечными, но всё-таки очень спасительными островками интереса в обширном и бездонном океане уныния, само повтора и бесконечной пустоты. В более поздник интервью Манчини заявлял, что многие из диалогов Ботника являются импровизацией самого Эндрю и это сильно заметно. Но к сожалению, этому забавному герою уделено не так много времени, как хотелось бы, и сливают его максимально бестолковым образом. Но что даже хуже – смерть этого персонажа вообще ни на что не виляет и забывается уже в следующей сцене. Как и в случае с карикатурной училкой - стервой из второго фильма, персонаж просто исчезает из повествования сразу после того, как получает бритвой по горлу со стороны Чарльза Ли Рея. А ведь такой персонаж очень даже мог был способен как-то серьёзно разрулить унылую писанину Манчини, если бы с ним придумали какое-нибудь нестандартное решение: почему бы было не дать Ботнику возможность помочь самому Энди в борьбе с рыжим бесом?

Что получилось довольно неплохо так это заключительные пятнадцать минут действия. Как и в случае с сиквелом, режиссуру эпилога, в котором было задействовано максимальное количество сцен, связанных со сложными кукольными спецэффектами, взял на себя лично кукольник-аниматронщик Кевин Ягер и это довольно хорошо заметно: тут и общее действие гораздо более энергичное и живое, в отличие от одного огромного филлера, которым забит почти весь фильм, и сам куклёнышь в очередной раз претерпевает жуткие метаморфозы, связанные с постоянными повреждениями (чего только стоит срезанная половина лица с демонстрацией кровоточащих вен и сухожилий внутри игрушечного монстра), да и уровень графического насилия в эпилоге заметно более выразительный, чем во всём остальном фильме. Недаром же лично сам Клайв Баркер впоследствии позвал Кевина режиссировать четвёртую часть "Восставшего из Ада" , правда, в конечном итоге, им всё испортила студия "Dimension Films" , но это уже совсем другая история. Можно и отметить неплохую работу оператора: несмотря на пришедшего из самых отдалённых закоулков телевиденья постановщика, в фильме не будет перебора с крупными планами лиц и характерной для сериалов девяностых "зажатой" картинки, всё снято более-менее просторно, хотя и без красивых кадров, и без необычных ракурсов. А ещё в наличии немного игры с ярко-красным и тёмно-синим освещением, прямо как у Дарио Ардженто, но увы, немного это немного. Кстати, фанатам хоррора о куклах – убийцах на заметку: оператор фильма Джон Р. Леонетти впоследствии поработал у Джеймса Вана на его "Мёртвой тишине" , а также режиссировал фильм "Проклятие Аннабель" . Можно поставить плюсы и композитору Джону Д’Андреа, последний хотя и не сумел превзойти завораживающий и уникальный саундтрэк Джо Ринцетти, но тем не менее, написал яркую и напряжённую музыкальную тему, хотя и подозрительно смахивающую на музыку из первого "Терминатора" . Всё же с такого рода фильмом эта тема сочетается гораздо лучше циркового убожества сиквела и неумелой драматической гитары квадриквела от бездарности (по части саундтрэков к продолжениям) Грэма Ревела. И всё же никак Папа Хэйдс не может понять, почему все сиквелы данной франшизы выбросили на помойку то, что создал Ринцетти в оригинальной ленте – музыка была запоминающаяся и вполне способная сохраниться за серией на долгие годы, подобно "чиханиям" "Пятницы 13" или загадочных нот пианино из "Хэллоуна" .

Ну а что же сам виновник торжества? К самому Чаки, здесь в общем-то особых претензий нет, разве что авторы опять демонстративно плюнули в первый фильм, забыв о том, как кукла Хорошего Парня, согласно мифологии оригинала, должна постепенно трансформироваться в карликовую версию Чарльза Ли Рея и обретать его лицевые черты. По-прежнему в деле мастер спецэффектов Кевин Ягер, а значит, и кукла, им анимированная продолжает держать высокую планку качества в сфере аниматроники и практических эффектов. Разве что в динамике игрушечный убийца выглядит уж очень крупным и широким, а также серьёзно располневшим в лицевой части. Связано это с тем, что в куклу, с целью обогащения мимики и разнообразия движений, было добавлено ещё больше всяких механизмов и микросхем в сравнении с предыдущими фильмами. Довольно забавно наблюдать за тем, как от кадра к кадру меняется размер самого Чарльза Ли Рея, в зависимости от того, аниматронная или муляжная модель его изображает. Кроме того, теперь заметно чаще в кадре демонстрируются кисти рук Чарльза, к третьему фильму серии, ставшие разительно пластичнее.

Характер пупса тоже претерпел радикальные изменения и, к сожалению, не в лучшую сторону: именно в третьем (а вовсе не в четвёртом, как считают многие) фильме рыжий маньяк принялся активно шутить и хохмить на тему совершаемых им преступлений, превращая собственную череду преступлений в своеобразную стендап-импровизацию. Теперь почти каждое убийство сопровождается юмореской в стиле позднего Фредди Крюгера или Лепрекона, а визжащий истеричный смех будет раздаваться гораздо чаще и громче, чем в более ранних главах эпопеи. Ну и конечно же, Дон Манчини просто не был бы самим собой, если бы в очередной раз не положил большущий болт на мифологию франшизы, которую сам же и разрабатывал: в отличие от второй части, у Чаки теперь нет ограниченного временного лимита с ритуалом по перенесению души, по обновлённому канону переселиться можно, когда угодно. Вдобавок, теперь нарушена сама концепция первой и второй частей – маньяку не нужно охотиться конкретно за Энди (весьма любопытно, зачем же он тогда отправился за ним в военное училище?) – отныне ему достаточно назвать своё имя первому встречному, и тот сразу же становится подходящим объектом для вливания сущности злодея.

А вот если затрагивать тему убийств и зрелищности, которой им положено впечатлять зрителя, то тут всё очень и очень плохо. Теперь в ход идёт огнестрельное оружие в сочетании с гранатами, а кому-то и вовсе будет суждено умереть от остановки сердца. Крови, в сравнении с предыдущими картинами здесь несколько поубавилось, а учитывая, что и те фильмы особой жестокостью не блистали, то третья часть опустилась едва ли не до PG-13. Уж не знаю, связано ли такое падение уровня шок-контента с телевизионным режиссёром у руля (на телевидении того времени кровавые столкновения очень не жаловали) или это произошло по той причине, что сам Дон Манчини, работавший в экстремальных условиях, не сумел придумать чего-то жёсткого и креативного. Плохо дела обстоят по фронту нагнетания саспенса: набор пугалок, предложенных товарищем Бендером уж слишком скудный и жалкий: в основном всё строится на хождении героев по тёмным коридорам военного училища или по очевидно пластмассовым декорациям, изображающим лесную чащу и практически каждый такой эпизод похода оканчивается нападением со спины орущего Чаки, причём последний даже не всегда убивает, а больше предпочитает взять кого-нибудь в заложники или запугивать угрозами. В общем-то и всё.

Также многим не понравилось, что действие фильма было перенесено в военное училище. Якобы, наличие воееной тематики снизило хоррор-атмосферу предшественников и перенастроило тон серии. И вот здесь Папа Хэйдс абсолютно не согласен. Армия и военные это не то, что может испортить хороший фильм ужасов при действительно толковом к нему подходе. На самом деле, удачных хоррор-сиквелов, поднимающих тему противостоящих злу военных и переносящих действие в армейский сеттинг, довольно немало: "День мертвецов" , "Возвращение живых мертвецов-3" , "Годзилла 1984" , "У холмов есть глаза - 2" (тот, что 2007-го, с мутантом Папой Хэйдсом), ну и, конечно же, "Омен-2: Дэмиен" ; именно последним Дон Манчини и вдохновлялся, когда придумывал сюжет данного фильма, о чём сам и заявлял в интервью. Вот только если Дэмиен Торн в застенках военной академии смотрелся убедительно и аутентично, то игрушечный Чаки с его плоскими шутками и капитально надоевшей охотой за очередным неумным ребёнком, в чьё тело пупсу так хочется переселиться, скорее утомлял, ежели пугал. Да и тема военных здесь толком не раскрыта и слеплена по-дилетантски неправдоподобно. Чего только стоят боевые винтовки, стреляющие патронами с краской и отсутствие оков у стреляющих краской, игроков. Сразу видно, что в армии господин Манчини не служил никогда.

Вывод: Очередное возвращение мелкого пластмассового чудовища, управляемого душой мёртвого маньяка-убийцы, в очередной раз доказало, что количество материала не всегда способно перевесить его качество. А уж когда сам материал изготавливается в максимально сжатые сроки с минимальной полировкой и проработкой, покупать его не станет даже зритель непритязательного характера. И как следствие – грядёт полный кассовый провал в сочетании с разгромными рецензиями от кинокритиков. Фильм делали спустя рукава, абсолютно не думая над тем какое наследие он после себя оставит и как сумеет не уронить франшизу лицом в грязь. Всё, что волновало спонсоров данного проекта – это сиюсекундные кассовые сборы. Такое равнодушное отношение авторов привело к тому, что франшиза канула в Лету на добрых семь лет, чтобы вернуться оттуда перерождённой в качестве пошлой молодёжной мейнстрим-комедии, но это уже совсем другая история. Из фильма окончательно пропала хоррор – эссенция, а на смену ей не предложили ровным счётом ничего. Как боевик фильм уныл и неэнергичен, как триллер – не оригинален и вторичен, как комедия – не смешон и не забавен. По сути, просто стандартный эпизод-филлер длинного телесериала. И на одном лишь матерящимся аниматронном монстрике с озвучкой Бреда Дуриффа такой безжизненный и бесцельный проект попросту не вытянуть. Возможно, при более креативном и жанрово определённом подходе мы могли бы получить что-то более интересное и не настолько утрировано унылое.

Обсудить