Desmontar el conjunto mural de las pinturas de Sijena que se encuentran alojadas en la sala 16 del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC) en 72 piezas, cada una con un embalaje y un tratamiento individualizado, no solo es «viable», sino «necesario» , aunque «el riesgo cero en el traslado no existe». Así resume parte de su trabajo la comandante del equipo técnico de Aragón que examinó in situ el estado de las obras del románico el pasado julio, Natalia Martínez de Pisón . La conservadora-restauradora ha esbozado algunas conclusiones de los tres informes preliminares que dan vía libre al plan diseñado por Aragón para cumplir la sentencia del Supremo y restituir las obras en el monasterio de Sijena en siete meses. Estos tres informes se presentarán ante la juez nº 2 de Huesca que instruye la causa. Los técnicos constatan que encontraron humedades, restos de filtraciones y escorrentías de agua (en los arcos 3 y 5 ya hay «constancia de humedad directa» y la sospecha de que puede estar ocurriendo en otros puntos, ha afirmado Martínez de Pisón), junto a «abundante suciedad» en el entorno de las pinturas -en las cámaras laterales y superiores a los arcos- con la presencia de c olillas, cascotes, salpicaduras, restos de piezas abandonadas (pladur) y residuos metálicos sin función, como varios tornillos desperdigados . La fecha clave de la contaminación habría sido 2011, durante la remodelación de la sala 16 para que acogiera las obras, cuando se acumularon abundantes escombros y polvo. De los tres informes, el primero ha analizado la situación material y química de las pinturas y de sus componentes, y revela que «no hay reactividad significativa» y que su estado actual es «muy similar» al original. Tampoco ve riesgos significativos en los lienzos en los que está colocado el conjunto mural. El segundo de los informes incluye un estudio microtopográfico de las pinturas y su relieve «milímetro a milímetro», con lo que ya no se trabaja en el conjunto mural como un conjunto único, sino que se trabaja en cada parte de las pinturas. «Es un conjunto que conforma una unidad, pero desde el punto de vista patrimonial no es una unidad», ha explicado Martínez de Pisón hoy en rueda de prensa. Ello ha permitido conocer que hay zonas específicas que sí que presentan algún tipo de debilidad y en las que sería necesario realizar alguna intervención de consolidación parcial. Por último, en el tercero se descubre ahora que algunas de las pinturas del arco 5 «permanecieron extraviadas» fruto de los movimientos que sufrieron en los años 80 y 90. «Todo ellos constituye una falta de celo profesional y falta de diligencia en la conservación», ha afeado el director general de Cultura del Ejecutivo maño, Pedro Olloqui. Olloqui denuncia que el MNAC ha pecado de «dejadez» y que el estado de las obras prueba que no se ha sido tan riguroso y pulcro como defendía su homólogo catalán . A su juicio, este trabajo desmonta el relato ahora «interesado y mitificado» de que los frescos están mejor en Barcelona. Para el Ejecutivo aragonés, lo «más seguro» es que las obras vuelvan a casa, al monasterio oscense de Santa María de Sijena. En su intervención, Natalia Martínez de Pisón ha subrayado que los técnicos aragoneses tienen «mucha experiencia» en el trabajo con pinturas arrancadas como las de Sijena, «porque en Aragón se arrancaron muchísimas pinturas murales». También ha observado que la resistencia de las obras a las humedades y situaciones adversas demuestra que no son tan débiles como se había argumentado por parte de las instituciones catalanas. Son resistentes.
