Crítica de 'El último vikingo' (***): Un thriller fraternal y una comedia irracional

El equipo principal de esta película, el director Anders Thomas Jensen , y sus dos protagonistas, Mads Mikkelsen y Nikolaj Lie Kaas , tienen un punto de compenetración que ya hemos disfrutado en otras ocasiones, como en la excelente 'Jinetes de la justicia'. Con el propio guion de Jensen (excelente guionista de, por ejemplo, 'En un mundo mejor', de Susanne Bier, o 'Venganza fatal', wéstern danés de Kristian Levring), apunta una compleja relación entre hermanos, uno, Anker, recién salido del presidio y otro, Manfred, con un trastorno mental que convierte el músculo del thriller en una comedia negra (se hace llamar John porque se cree que es John Lennon). El macguffin de la trama consiste en que el dinero del robo que llevó a Anker a la cárcel se lo dejó a su hermano para que lo escondiera, pero Manfred-John y su cabeza voladora no sabe o no quiere revelar dónde lo puso. Una buena excusa para que la película mezcle varias especias, desde la intriga al drama que los reúne en un pasado brutal, con un padre agresivo y cruel que desapareció y una inquietante dependencia emocional entre ellos. Hay algunos 'flashbacks' que subrayan esa dependencia, pero están tan bien conjugados y colocados que son imprescindibles para conocerlos. Nikolaj Lie Kaas, como el brutote Anker, está magnífico, pero Mads Mikkelsen, el frágil y desconcertante John Lennon, es el perfecto eslabón entre lo trágico y lo cómico, sin perder ni un instante su proverbial seriedad. Ambos interpretan con un certero tono dramático los enredos negros y sórdidos de sus personajes. Detrás de la intriga y el drama hay un cuento desconsolador sobre el espíritu vikingo y la irónica asunción de los traumas hasta niveles absurdos. Y hay, a pesar de ser película danesa, algunos momentos de un humor que estalla, como las técnicas suicidas de Manfred para obligar a los demás a llamarlo John o la delirante reunión de los Beatles organizada por un psiquiatra evidentemente loco. Y toda esa ligereza negra y a veces violenta que se solapa con el frío y cálido dibujo emocional de las dependencias fraternas dejan en esta película tanto entretenimiento como material humano conmovedor.