Serait-on en train de réhabiliter la variété française?

Variété française. Le simple fait de prononcer ces deux mots devant n’importe quel fan –hardcore ou occasionnel– de musiques indépendantes suscite généralement le mépris de son interlocuteur. Depuis plusieurs décennies, la variété est considérée comme un genre dépassé et vieillot, comme le refuge de ces musiques où la mélodie n’est utilisée qu’en tant qu’accompagnant plutôt que comme outil orchestral. À l’exception de quelques fortes têtes (Alain Souchon, William Sheller ou l’éternel trio Brel-Brassens-Ferré), le reste de la scène française est régulièrement moqué, souvent honni, et ne bénéficie clairement pas des mêmes analyses. Du moins, c’était le cas il y a encore quelques semaines. À bien regarder (et écouter) les compilations France, Calme & Volupté: une certaine vision de la chanson française ou La Souterraine-retient-la-nuit, on commence à s’intéresser à une poignée des artistes qui ont fait la culture populaire de notre époque pour leurs mélodies captivantes et plus complexes qu’on ne pourrait le croire de prime abord. Sans vouloir en faire l’apologie, il faut bien avouer que la ligne de basse de «Magnolia Forever» de Claude François, par exemple, n’a rien à envier aux meilleures productions disco venues des États-Unis dans les années 1970. Entendre ce titre repris de manière totalement défroquée, quitte à en contrarier le potentiel tubesque, par Guillaume Stankiewicz sur ... Lire la suite