«Ее красота была неземной»: чем в реальности занималась Анна Сергеевна из «Бриллиантовой руки»?
Культовая комедия Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука» в своё время буквально взорвала советский кинематограф. Зрители впервые увидели на широком экране нечто совершенно непривычное для того времени – намёк на «обнажёнку». Ослепительная Анна Сергеевна, героиня Светланы Светличной, предстала перед Семёном Семёновичем в гостиничном номере сначала в лёгком халатике, а затем и вовсе осталась в откровенном купальнике. Подобное зрелище было неслыханным для советского кино. Но кем же на самом деле была эта таинственная, неуловимая и невероятно эффектная блондинка? Попробуем погрузиться в мир догадок и предположений.
Незабываемый образ: Клара Лучко или Эве Киви?
Изначально режиссёр Леонид Гайдай представлял в роли коварной соблазнительницы совсем другую актрису. Его выбор пал на Клару Лучко – яркую, харизматичную звезду, которая, по его мнению, без труда могла бы воплотить образ Анны Сергеевны.
Однако Клара Лучко уже завоевала всенародную любовь и уважение благодаря своей роли в «Кубанских казаках», за которую получила Сталинскую премию. Появиться после такого триумфа на экране в купальнике, играя роль «сомнительной девицы»? На это Клара Степановна пойти не могла. Несмотря на её сомнения после прочтения сценария, Гайдай всё же уговорил актрису на фотопробы. «Мне дали какой-то купальник, рассказали сцену. Я попробовалась для фото, и всё. Роль мне показалась несерьёзной. Уехала сниматься в другой картине», — вспоминала впоследствии Клара Лучко, оставляя за собой лишь намёк на то, какой могла бы быть её Анна Сергеевна.
Ещё одной претенденткой на эту роль была эстонская актриса Эве Киви, которую часто называли «советской Брижит Бардо». Зрители запомнили её по роли красавицы в розовом в другой гайдаевской комедии – «Не может быть!», в новелле «Свадебное происшествие». Но Гайдай посчитал, что для роли знойной соблазнительницы её красота была слишком холодной и сдержанной, как у Снежной королевы.
Именно тогда на сцену вышла Светлана Светличная. Актриса позднее признавалась, что очень стеснялась сниматься в столь откровенных сценах и попросила, чтобы в павильоне присутствовали только режиссёр и оператор. Результат превзошёл все ожидания: сцена получилась невероятно захватывающей, а Анна Сергеевна выглядела потрясающе. Советские зрители, затаив дыхание, наблюдали за её смелым танцем, который навсегда вошёл в историю кино.
Загадка профессии: манекенщица или что-то ещё?
Мало кто в те годы задумывался, кем же на самом деле была эта героиня, согласившись помочь Шефу «развести лоха» Горбункова. Ведь в СССР все должны были быть официально трудоустроены, за тунеядство можно было понести наказание. Каждый гражданин имел трудовую книжку.
Первое, что приходит в голову, – роскошная блондинка относится к категории девушек «с пониженной социальной ответственностью». Однако такой профессии в Советском Союзе официально не существовало, а подобная деятельность строго пресекалась органами милиции и каралась по закону. Поэтому, если Анна Сергеевна и занималась чем-то подобным, то делала это скрытно, а официально, скорее всего, числилась в какой-либо организации.
Многие детали в фильме наводят на мысль, что она могла быть манекенщицей. Эта профессия существовала в СССР, хотя и не пользовалась особым уважением. Более того, манекенщицы, наравне с дантистами, товароведами, директорами гастрономов и модельерами, негласно считались «отрицательными персонажами». В фильмах тех лет они нередко оказывались подружками бандитов или сами участвовали в махинациях с товарами, рискуя попасть под статью Уголовного кодекса.
Двойная жизнь и загадочные детали
Да, внешностью манекенщиц восхищались, им подражали, их фотографии в модных журналах вызывали восторг. Но в реальной жизни работницы подиума порой предпочитали называть себя иначе – при знакомстве они представлялись студентками, продавщицами или бухгалтерами. Иначе можно было столкнуться с презрительным взглядом какого-нибудь идейного комсомольца. Вполне вероятно, что и роскошная блондинка Анна Сергеевна зарабатывала на жизнь именно на подиуме. Такие барышни имели доступ к дефицитным импортным вещам, косметике и парфюмерии. Вспомните, как сотрудник милиции, поднеся к лицу записку, написанную Анной Сергеевной, безошибочно определяет её духи: «Шанель номер пять»?
Однако возникает закономерный вопрос: почему её не знал Геша Козодоев, который тоже трудился манекенщиком и демонстрировал наряды в Доме мод? Возможно, они просто не пересекались до того, как получили задание от Шефа сотрудничать в «деле Горбункова». Можно предположить, что они работали в разных группах или в разные смены. А может быть, Анна Сергеевна была новенькой, приехавшей из другого города.
Неудивительно, что у искушённого Геши «снесло крышу» от эффектной красавицы в белом брючном костюме, появившейся у него на пороге и заговорившей на блатном жаргоне – «ксива», «хаза»… Кстати, здесь Гайдай использовал явную отсылку к «девушке Бонда» – в фильмах про агента 007 она часто появляется в похожих нарядах.
Неуловимая тень или агент под прикрытием?
Но и эта версия, если вдуматься, не вполне укладывается в общую канву. Вспомните: Анна Сергеевна появляется в кадре задолго до своей встречи с Гешей. Она прогуливается по набережной, тоже в белом костюме, как обычная отдыхающая, и вызывает учащённое сердцебиение у Лёлика, который случайно увидел её через бинокль. А затем она просто исчезает, словно сказочное видение.
Позднее роковая блондинка следит за Горбунковым, пока он ищет «такой же, только с перламутровыми пуговицами» на рынке, и подходит к нему с предложением встретиться. Наконец, она незаметно наблюдает за Семёном Семёновичем и Гешей в ресторане, прячась за деревом. Всё это наводит на мысль о её постоянном присутствии в жизни контрабандистов.
А что, если Анна Сергеевна – агент КГБ? Она получила задание и теперь не спускает глаз с контрабандистов. Входит в доверие к Шефу – он явно заприметил её на одном из показов мод и «положил глаз» на эффектную девушку. Она соглашается ему помочь – разумеется, за деньги. И начинает свою тонкую работу «двойного агента».
Правда, милиционеры её не знают. Но это лишь подтверждает, что им и не положено знать лишнего – ведь расследование ведётся более высокой инстанцией, то есть органами госбезопасности. Конечно, всё это – лишь наши домыслы и предположения. Но ведь так интересно пофантазировать о персонажах, которых нам показали лишь мельком, умолчав об их прошлом, профессии и положении в обществе. В советском кино вообще любили использовать заметный грим на мужчинах-актёрах – это был «говорящий» штрих, призванный обратить внимание на особенности личности героя.
Как вы думаете, какая из версий наиболее правдоподобна?