Потерянные сокровища
Невероятный по дерзости налет на музей провинции Дренте в г. Ассен в НидерландахГрабители просто взорвали (!) дверь музея в 3:45 утра вчера (в субботу 25 января), ворвались в выставочный зал и похитили уникальные археологические артефакты. Да, они из золота, но их ценность во много раз превышает стоимость золота, из которого они изготовлены. Весьма вероятно, и очень хотелось бы, что их украли по заказу поскольку продать кому-то после такой огласки эти предметы невозможно. В противном случае, если это сделали обычные уличные бандиты, они просто переплавят их в золотые слитки. Впрочем, то что они оставили в музее часть золотых предметов на витринах, говорит скорее в пользу первой версии. Да проклянет воров «взгляд» шлема Коцофенешти!
Ведь именно его (он на фото 1, 2, 3) они и украли. Мистический и загадочный золотой шлем был найден ребенком в деревне в Румынии в 1928 году. Целый год его использовали в качестве горшка для кормежки и питья кур, лишь 1929 г. его купили у этой крестьянской семьи и передали находку в музей.
Эксперты датируют шлем второй половиной V века до н.э., вероятно, он принадлежал гето-дакийскому аристократу или даже царю. Как он оказался в этом месте абсолютно непонятно. Самый простой вариант: ребенок наткнулся на тайник черного копателя - расхитителя гробниц, но дело в том, что поблизости нет ни курганов, ни известных древних некрополей с богатыми погребениями.
Вес шлема — 729 грамм, размеры — высота 24,32 см, внутренний диаметр в средней части — 18,42 см. На передней части (на налобнике) — изображение гневных глаз божества (?), на двух боковых панелях изображены сцены жертвоприношений со священниками в диадемах, на задней стороне (фото 4) — фантастические существа.Кроме шлема похищены 3 из 6 золотых дакийских спиральных браслетов из Сармисегетузы (столицы Дакийского царства), датируемых ок. 50 г. н.э. Все четыре артефакта похищены с выездной выставки «Дакия — империя золота и серебра» музея Румынии в Бухаресте.
Фото с экспозиций Национального исторического музея Румынии, БухарестКельтское сокровище Манхинга, украденное в 2022 году, вероятно, утрачено навсегда...Четверо мужчин, обвиняемых в краже 2100-летнего кельтского золота, предстали перед судом в Ингольштадте. В ноябре 2022 года они проникли ночью в Кельтско-римский музей Манхинга (Бавария, Германия) и за считанные минуты похитили клад из 483 золотых монет общим весом 3,7 кг, оставив нетронутыми три бронзовых кольца.
Хотя у одного из задержанных обнаружили 18 золотых слитков в пластиковых пакетах (каждый эквивалентен 4 переплавленным монетам), их общий вес — лишь малая часть украденного. Следствие предполагает: остальное золото, вероятно, тоже переплавили и уже продали. По текущим рыночным ценам, грабители могли выручить за металл до $235 тысяч. Для сравнения: нумизматическая ценность монет оценивалась в несколько миллионов долларов.Не спешите считать их глупцами. Продать «засвеченные» в музейных каталогах монеты по высокой цене практически невозможно. Кроме того, любая из них, попав на рынок, стала бы уликой. Поэтому решение переплавить золото, хоть и кажется абсурдным, было вполне рациональным: лучше получить $150–200 тыс. «чистыми» сейчас, чем иметь сокровище на миллионы, но которые невозможно «обналичить» даже частично.
Увы, для нас это означает, что сокровище Манхинга с высокой вероятностью утрачено навсегда. Найдено в 1999 году, датировано II веком до н.э., похищено в 2022, переплавлено и продано похитителями в 2023-2025 гг.Картина, которую украли дваждыЕсть картины, которые словно притягивают беду. Натюрморт Винсента ван Гога «Маки» (1887), написанный в Париже, исчезал из музея дважды. И до сих пор никто не знает, где он.
На полотне — букет алых и жёлтых цветов в вазе. Ван Гог вдохновлялся художником Адольфом Монтичелли и писал маки живо и страстно.
Впервые картину украли в 1977 году из музея Мохамеда Махмуда Халиля в Каире. Пропажу обнаружили не сразу. Искали десять лет — и случайно нашли в Кувейте.
Вторая кража превзошла первую. В августе 2010 года вор зашёл в музей днём, вырезал картину из рамы и просто ушёл. Сигнализация не сработала. Из 43 камер — работали семь. У дверей — ни одного охранника. Позже выяснилось: кто-то заменил ключи от витрин на дубликаты.
Египетские власти арестовали 11 чиновников за халатность, включая замминистра культуры. Картину так и не нашли.
С тех пор «Маки» числятся в списке самых разыскиваемых произведений искусства. За информацию о её местонахождении до сих пор обещают крупное вознаграждение.
Возможно, где-то сейчас она висит в чьей-то тайной коллекции.Исчезнувший ВермеерТрое. Женщина у клавесина, мужчина с лютней, девушка, поющая стоя. Всё спокойно, почти интимно. Музыка звучит без звука — только через свет, рассеянный в комнате. Это «Концерт»(1663 г) Яна Вермеера, одна из его самых загадочных и редких работ.
Но главное — этой картины больше нет.
В ночь на 18 марта 1990 года двое мужчин в полицейской форме вошли в музей Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне. Они сказали охране, что прибыли по вызову, — и через несколько минут связали сотрудников, отключили сигнализацию и начали действовать. За 81 минуту они вынесли 13 произведений искусства на сумму около полумиллиарда долларов. Среди них — «Концерт» Вермеера.
Это самая дорогая кража произведений искусства в истории.
Картина до сих пор не найдена. Ни один из похитителей не был осуждён. Ни одно из произведений — не возвращено. На стене музея по-прежнему висит пустая рама — как немое напоминание. За информацию о местонахождении полотна до сих пор обещают $10 миллионов.
И где-то в мире, возможно, «Концерт» всё ещё звучит. Но уже только для одного зрителя.Ее украли в новогоднюю ночь и больше никогда не виделиВ ночь с 31 декабря 1999 года на 1 января 2000 года, пока весь мир встречал новое тысячелетие, в Оксфорде произошла одна из самых дерзких краж в истории искусства. Из музея Эшмола была похищена картина Поля Сезанна «Вид на Овер-сюр-Уаз» (1879–1880), оцениваемая в £3 миллиона.
Пока город наслаждался фейерверками, преступник воспользовался строительными лесами, установленными для ремонта музея, чтобы добраться до крыши. Разбив стеклянный потолок, он проник внутрь, активировал дымовую шашку для отвлечения охраны и камер, вырезал полотно из рамы и исчез в толпе. Вся операция заняла менее 10 минут.
Несмотря на масштабные поиски, картина так и не была найдена. ФБР включило это преступление в список десяти самых значимых нераскрытых краж произведений искусства. Считается, что полотно может находиться в частной коллекции, скрытое от глаз общественности.
Интересно, что преступник не взял другие ценные экспонаты, что указывает на заказной характер кражи.Кражи антикварных русских книг, включая первые издания Пушкина, из библиотек Европы -- свежие новости.
В Вильнюсе был арестован и вот сейчас пошел под суд преступник. Это гражданин Грузии Михаил Замтарадзе. Он обвиняется в краже особо ценных книг XIX века из библиотеки Вильнюсского университета.Замтарадзе признался в суде, что похитил книги по приказу человека по имени Максим Цитрин, заместителя директора аукционного дома в Москве. Книги были отправлены в Минск автобусом.
Клиент из Москвы заплатил за книги 30 тысяч долл. в криптовалюте.
В ходе расследования выяснилось, что аналогичным образом были похищены ценные книги из библиотек Франции, Германии, Польши, Латвии, Эстонии и Швейцарии.Тайны утерянного бриллианта.Бриллиант "Флорентиец" (или "Тосканский") - это один из самых загадочных и желанных утерянных драгоценных камней в истории.
Алмаз был найден в Индии, вероятно, в копях Голконды, в XV веке. Его вес составлял около 137,27 карата.
Камень был известен своей необычной двойной розовидной огранкой и ярко-жёлтым цветом с лёгким зеленоватым оттенком.
В XVII веке "Флорентиец" стал частью сокровищ Габсбургской династии.
После Первой мировой войны и падения Австро-Венгерской империи Габсбурги эмигрировали в Швейцарию и вывезли камень вместе с другими драгоценностями.
Считается, что они продали "Флорентийца" в 1920-30-х годах, чтобы поправить своё финансовое положение.
После этого след бриллианта теряется. Никто точно не знает, кому он был продан и где он находится сейчас. Версии:
- камень был переогранён на несколько более мелких;
- хранится в частной коллекции;
- маловероятная, что был уничтожен;
- заменён другим бриллиантом, а настоящий камень был вывезен из Австрии ещё раньше.
"Флорентиец" - это не просто драгоценный камень, это символ богатства, власти и таинственности. Его исчезновение - одна из самых интересных неразгаданных загадок в мире ювелирного искусства.Исчезнувший богатырь Изображение потерянной картины из журнала начала 20 века.
Можно ли потерять картину, длина которой 14 метров?
Представьте себе, да!
Жертвой истории, времени, революции… стало панно кисти Михаила Врубеля Микула Селянинович.
Создано оно было специально для Художественного отдела Всероссийской промышленной и художественной выставки в Нижнем Новгороде в 1896 году.
После переехало в дом к Савве Мамонтову, которым и был заказчиком масштабного полотна.
Потом разорившийся Мамонтов продал его коллекционеру Рябушинскому.
Потом революция… и панно исчезло!
Хотя Рябушинский в своем особняке сделал специальный тайник, в который спрятал свою потрясающую коллекцию шедевров русского и зарубежного искусства. Ее искали 7 лет…
Кто такой Микула Селянинович?
Богатырь из русской былины о Вольге и Микуле.
Он олицетворяет образ могучего крестьянина-пахаря, символизирующего связь с землёй и народной силой.
А картину так и не нашли. И нигде она не всплывала. Такие вот интересные дела!Эту историю тоже можно отнести к потерянным сокровищам.Портрет неизвестного в треуголке или бывшей жены?
Вы когда-нибудь задумывались, что скрывают старые картины? А они могут скрывать много интересного, любовные драмы, например!
Портрет кисти Федора Рокотова, который вы видите в иллюстрации.
Здесь изображен неизвестный в треуголке.
Картина не вызывала вопросов ровно до того момента, пока не сделали ее рентген.
И что оказалось?
За образом мужчины в шляпе скрывается прекрасная девушка, а точнее, первая жена Струйского, одного из богатейших людей второй половины 18 века.
Почему так?
После смерти первой супруги и встречи с новой граф, видимо, не захотел расставаться с образом ушедшей возлюбленной, но и расстраивать новую супругу портретом первой жены в доме не хотел. Вот и попросил художника Рокотова девушку «переодеть» в мужской костюм, а прическу закрыть треуголкой.
Портрет, кстати, оставался в поместье Струйского ещё долго. Пропавшая картина была замечена… в рекламеНедавно мир искусства вновь встревожился — исчезнувшая картина XVIII века «Портрет дамы» итальянского живописца Джузеппе Витторе Гисланди всплыла... в рекламе недвижимости в Аргентине.
Эта работа принадлежала еврейскому арт-дилеру Жаку Гудстикеру, чью коллекцию в Голландии конфисковали нацисты. Недавно журналисты голландской газеты обнаружили на сайте объявлений о продаже недвижимости фотографии интерьеров дома в Буэнос-Айресе — на одном из снимков был утерянный «Портрет дамы». Интерпол вызвал полицию: при обыске картина уже исчезла, но на стене остались следы и крепёж. Наследники Гудстикера, очнувшись от события, снова требуют возврата шедевра.
Жилье выставила на продажу дочь финансиста Фридриха Кадгина, работавшего на Гитлера. Чиновник сбежал после войны в Швейцарию, затем в Бразилию, а после — в Аргентину.
Эксперты пришли к выводу, что картина на фотографиях — подлинник «Портрета дамы». Дочери Кадгина отказываются выходить на контакт с журналистами и сотрудниками Агентства культурного наследия Нидерландов. В ентябре 2025 года 3000-летний золотой браслет, когда-то принадлежавший фараону Аменемопету, загадочным образом исчез из Египетского музея в Каире. В понедельник министерство туризма и древностей Египта сообщило, что браслет, украшенный бусиной из лазурита, в последний раз видели в реставрационной лаборатории музея на площади Тахрир.Дело о пропаже бесценного ювелирного изделия передано в правоохранительные органы и прокуратуру. Изображение браслета было разослано во все аэропорты, морские порты и пункты пересечения сухопутной границы страны «в качестве меры предосторожности для предотвращения попыток контрабанды».
Браслет принадлежал фараону Аменемопету из Третьего переходного периода (ок. 1076–723 гг. до н. э.). Согласно информации на сайте музея, Аменемопет был «малоизвестным, но загадочным правителем XXI династии Египта», который «первоначально был погребён в скромной однокамерной гробнице NRT IV в царском некрополе в Танисе, в восточной части дельты Нила».
Но через несколько лет после погребения его тело было перезахоронено рядом с Псусеннесом I, одним из самых могущественных царей того времени. Его гробница была вновь обнаружена в 1940 году.
Через несколько дней полиция выяснила что браслет был украден из сейфа реставратором, продан скупщику драгметаллов и расплавлен на сырье. Всего за 194 000 египетских фунтов (около 4000 долларов США). Цена этой реликвии на аукционе, если бы браслет продавался легально, могла бы достичь сотен тысяч долларов, как исторической вещи, а не за вес лома.
Работа над браслетом, находившимся в коллекции Египетского музея в Каире, велась в лаборатории в преддверии его отправки на выставку «Сокровища фараонов», которая откроется в следующем месяце в Скудерии дель Квиринале в Риме.
Ну а человечество потеряло очередное произведение искусства и истории, причем безвозвратно.Вот еще некоторые утраченные шедевры:«Концерт» Яна Вермеера: украдена в 1990 году из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне. Поиски картины ведутся до сих пор. Картина считается самой дорогой из украденных и пропавших картин, её стоимость примерно оценивается в 200 миллионов долларов.
«Рождество со святыми Франциском и Лаврентием» Караваджо: похищена в 1969 году из часовни в Палермо, Италия. Есть свидетельства, что картина была уничтожена мафией, однако её судьба так и осталась неизвестной.
В часовню Святого Лоренцо, находящуюся в полуразрушенном тогда квартале Калса в Палермо, воры проникли ненастной октябрьской ночью 1969 года. Их добычей стала одна из городскоих достопримечательностей — запрестольный образ «Рождество» кисти Караваджо. В то время ни одно преступление в Палермо не происходило без ведома мафии. Поэтому следователи, естественно, искали подсказки в первую очередь у гангстеров-перебежчиков.
За многие годы те рассказывали одну историю ужаснее другой. Один сообщил, что «Рождество», созданное между 1600-м и 1609 годами, сгорело, другой — что съедено мышами или свиньями, третий — что его спрятали и предъявили только на встрече мафиозных боссов, а четвёртый поведал, что картину использовали как прикроватный коврик.Однако в мае 2017 года ещё один перебежчик, Гаэтано Градо, сообщил итальянскому парламентскому органу, который обычно зовётся «Антимафиозной комиссией», новые сведения. Они побудили членов комитета копнуть немного глубже. Результаты были представлены лишь недавно.
Как говорится в отчёте, через два дня после похищения один из сицилийских «крёстных отцов» Гаэтано Бадаламенти пригласил Градо, отвечавшего за центр Палермо, взглянуть на украденного Караваджо. К тому времени полотно уже прошло через руки нескольких мафиози. По словам информатора, также был приглашён «очень старый» швейцарский арт-дилер. Когда тот посмотрел на картину, то расплакался так, что Бадаламенти «подумал, что он болван».
После этого старик сказал, что разрежет полотно на куски, иначе не сможет его продать. Имя швейцарца, который на данный момент уже умер, как и Бадаламенти, не указывается в документах, преданных гласности.
«Маки» Ван Гога: исчезла после того, как была украдена из музея. Считается, что Ван Гог написал её в 1887 году, за три года до самоубийства. Яркие жёлтые и красные маки, контрастирующие с тёмным фоном, являются отражением глубокого восхищения Ван Гога Адольфом Монтичелли, пожилым французским художником, чьи работы повлияли на него, когда он впервые увидел их в Париже в 1886 году
В первый раз картина была украдена из каирского музея Мохамеда Махмуда Халиля 4 июня 1977 года и возвращена десятью годами позже из Кувейта.
Картина снова была украдена из того же музея в августе 2010 года. Египетские власти ошибочно полагали, что нашли картину, когда всего через несколько часов после кражи двое подозреваемых итальянцев попытались сесть на самолёт в Италию в международном аэропорту Каира[10]. Впоследствии выдвигалось предположение, что похищенная картина представляла собой копию с оригинала, украденного в 1977 году, и что на самом деле после первого похищения оригинал в музей не возвращался
Египетский миллиардер Нагиб Савирис назначил вознаграждение в размере 175 000 долларов или 1 000 000 египетских фунтов за информацию, которая приведет к возвращению картины.
Её местонахождение неизвестно.
Яйца Фаберже: во время революции 1917 года многие ювелирные изделия были утеряны. Судьба восьми из них неизвестна, хотя часть коллекции удалось найти.
«Водяные лилии» Клода Моне: часть одной из картин из этой серии была почти полностью уничтожена в результате пожара в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1958 году.
Клод Молне написал много картин пруда с водяными лилиями и кувшинками, но одна работа имеет грозную славу. Вернее имела.Клод Моне. Водяные лилии, 1906г
Поверхность пруда переливается в сине-бирюзово-зелёной палитре. Сквозь воду прочерчиваются зелёные контуры круглых листьев лилий. Глубину работе придают абрисы водорослей, просачивающихся на поверхность. Центральным элементом композиции является россыпь нежных цветков лилий из жемчужно-розовых и белых мазков, которые в первую очередь привлекают внимание зрителя.
Как и другие работы Моне, картина является ярким примером импрессионистской живописи. Впрочем, в поздних работах художника тесно переплетены реализм, импрессионизм и абстракционизм.
Среди современных коллекционеров и любителей живописи работы Клода Моне не теряют своей актуальности. Ими также восхищаются и обычные люди. Из всех работ знаменитого художника именно «Водяные лилии» запомнятся больше всего не столько мастерством полотна, сколько дурной славой, которую они за собой несут.
Печально известный шедевр Моне тянет за собой череду пожаров, первый из которых произошёл в доме создателя картины. После завершения работы в студии живописца вспыхнул пожар, который практически дотла уничтожил мастерскую. Во время тушения удалось спасти несколько полотен, среди которых были и практически не пострадавшие «Водяные лилии».
Вскоре владелец известного кабаре на Монмартре купил эту работу. Однако уже через месяц заведение пережило пожар. «Лилии» были одними из того немногого, что удалось спасти от огня.
Затем картина «гостевала» у известного парижского мецената Оскара Шмитца. Оскару посчастливилось отстрочить трагедию — в его доме картина мирно «прожила» около года, прежде чем здание сгорело до последнего кирпичика. Занятно, что пожар возник именно в том месте, где висело полотно — в рабочем кабинете Шмитца. И вновь панно осталось невредимым...
Последующая судьба картины также была связана с чередой пожаров, в частности, в 1958 году огонь вспыхнул в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В результате погиб один сотрудник музея, и «огненные лилии», кажется, приняли новую жертву с удовольствием.
Трижды зловещая картина спасалась, но в последний раз полотно сильно обгорело. Более чем полвека учёные ломают голову над тем, как восстановить шедевр Моне….
Микеланджело, «Леда и лебедь»Этой картине в этом году могло бы исполниться 520 лет. Но, к сожалению, она была уничтожена. По историческим слухам, сам Микеланджело передал картину своему ученику, который продал картину во Франции. Спустя какое-то время она попадает на глаза Франсуа Сюбле де Нуайе, который ее и уничтожил из-за слишком откровенного содержания. Однако современники знают, как выглядела картина, так как многие художники, от неизвестных до прославленных создавали копии картины или рисовали свои, вдохновившись работой Микеланджело.
Янтарная комната
Янтарная комната до Великой Отечественной войны. РИА Новости
Огромное количество произведений искусства исчезло во время различных войн, например, из-за мародерства. В XVIII веке российская императрица Елизавета Петровна установила многочисленные стеновые панели из тонко нарезанного янтарного шпона подарок короля Пруссии русскому царю в комнате своего зимнего дворца. С годами она и ее потомки расширили и отремонтировали украшенную драгоценностями комнату, в конечном счете установив на стенах около шести тонн янтаря. Но это восьмое чудо света не пережило ХХ века.
В современную эпоху тонкие панели не прижились, так как центральное отопление сделало их невероятно хрупкими. Во Вторую мировую войну, несмотря на попытки скрыть комнату от вторжения, нацисты упаковали панели в 27 ящиков и отправили их в Пруссию в 1941 году, частично выставив в Кенигсбергском замке. Однако замок был разрушен в результате бомбежек в 1944 году. Некоторые части комнаты могли уцелеть, но за последние полвека нашли только два объекта сундук и мраморную мозаику.
Янтарная комната была не единственным крупным произведением искусства, ставшим жертвой Третьего рейха. Нацисты украли сотни тысяч картин у еврейских арт-дилеров и коллекционеров во время Второй мировой войны, большинство из них так и не вернули их законным владельцам. По состоянию на 2009 год примерно 100 тысяч из 650 тысяч украденных работ еще не были возвращены их первоначальным владельцам или их потомкам, несмотря на существующие законы.
Российский писатель Александр Мосякин много лет изучает вопрос перемещения культурных ценностей в годы войны. Благодаря доступу к ранее неизвестным архивным документам и материалам несколько лет назад он смог озвучить свою версию судьбы исчезнувшей комнаты. В интервью RT историк рассказал, почему не стоит искать её на дне моря и где пропавший шедевр может находиться в настоящее время.
Он подвел итог. Даже если допустить, что комната лежит не на дне моря или в земле, а в каком-то помещении, то всё равно приходится признать, что она с большой долей вероятности погибла. Ведь за ней нужен постоянный уход, определённая температура, влажность. Без этого за 75 лет янтарные панели превратятся в неэстетичную массу тёмно-коричневого цвета.
Как бы вы оценили работу современных мастеров, воссоздавших её к 300-летию Петербурга?
— Это творческий подвиг. Комнату воссоздавали с помощью тех же методов обработки, которые использовали мастера три века назад, и мне она кажется даже лучше оригинала. Особенно если смотреть на закате солнца или ночью при свечах. Мне однажды посчастливилось видеть её такой, это фантастическое зрелище! Днём при ярком солнце и толпах людей она смотрится совсем иначе.
— Ваши книги, как я понимаю, пользуются большой популярностью, а как к вашим во многом сенсационным изысканиям относятся в Царском Селе?
— Мне доводилось не раз выступать перед музейщиками Царского Села, в том числе на международной конференции по перемещённым культурным ценностям в 2015 году.
Мой доклад музейщики встретили аплодисментами. А Борис Павлович Игдалов, специалист экстра-класса, руководитель янтарной мастерской, воссоздавший Янтарную комнату, попросил, чтобы я ему подписал свою книгу. Для меня это было высшей формой признания моего труда.
Другого признания мне не надо. Музейщики люди очень въедливые, и если они признали твой труд, то значит, потрудился не зря.
Полностью интервью с нима можно прочесть тут: https://russian.rt.com/russia/article/788572-yantarnaya-komn...
В то время как многие произведения искусства были потеряны в результате бедствий, кораблекрушения спасли некоторые предметы древнего искусства от уничтожения. В древности изделия из металла часто переплавляли и перерабатывали для других целей, например, для изготовления пушечных ядер.
И это мы коснулись лишь малой части утерянных произведений искусства.