Геймдизайн начинается с двери

Вы когда-нибудь задумывались, почему в вашей любимой игре одни двери открываются, а другие - просто декорация? Почему за одной дверью - босс, а за другой - пустая комната? И я сейчас не про техническую реализацию, а про то, как дверь влияет на восприятие мира, на доверие игрока к системам игры и на саму логику игрового пространства. Это так называемая «Проблема дверей», и сегодня мы разберем, почему эта, казалось бы, простая вещь ломает мозг каждому геймдизайнеру.

Представьте: вы делаете свою первую игру. Вы добавляете дверь. Казалось бы, что может быть проще? Но тут же возникает куча вопросов.

Можно ли открыть эту дверь? Если да - как? Ключом, кнопкой, после выполнения квеста? А если нет - почему она вообще здесь? Является ли она просто частью декорации? Но тогда как игрок поймет, что одни двери - интерактивны, а другие - нет? Ведь если половина дверей в мире нерабочая, а другая - функциональная, но визуально они неотличимы, вы создаете фрустрацию, а не загадку.

А что, если дверь открывается только с одной стороны? Игрок проходит через неё, оборачивается - и видит, что обратно пройти нельзя. Это намеренное ограничение? Или баг? Как вы донесете до игрока, что это часть замысла, а не недоделка?

Или вот ещё: дверь закрывается за спиной. Это должно вызывать напряжение - как в Resident Evil. Но если игрок не был готов к этому, он может подумать, что застрял. Где тут грань между атмосферой и плохим UX?

Еще сложнее - когда дверь становится частью нарратива. Например, вы не можете открыть дверь в дом, потому что «герой ещё не готов эмоционально». Но механически это выглядит как обычная запертая дверь. Игрок не видит внутреннего конфликта персонажа - он видит стену. И начинает биться головой в попытках найти ключ, которого не существует. Так вы рискуете разрушить погружение, а не усилить его.

Читать далее