“Супергатор” (ставший стараниями наших гениальных переводчик “Охотой на динозавра”) 2007-го года выпуска это кинематографический эквивалент пищевого отравления в придорожной закусочной. Если вы думали, что после “Динокрока” 2004-го года падать больше некуда, то Роджер Корман спешит доказать обратное. История создания этого шедевра пропитана запахом отчаяния и дешевого пластика. Изначально Корман планировал данный проект как прямое продолжение своего опуса, предполагавшееся получить название “Динокрок 2”. Однако руководство Sci-Fi Channel, проявив редкие для них признаки здравомыслия, завернуло проект, заявив, что сиквелы у них “не заходят”. Вместо того чтобы пойти на заслуженную пенсию, Корман просто сменил вывеску, переименовав проект в “Супергатор”, и скормил зрителям то же самое несвежее блюдо под другим соусом. Что мы имеем в итоге? “Супергатор” - это не просто плохой фильм, это затянувшийся урок того, как не стоит подходить к производству эксплуатационного кино. Вместо бодрого трэша, каким фильм в общем-то себя и выставляет, зритель получает стерильную и смертельно скучную поделку.

Во-первых то тотальный технический коллапс, причем, даже по меркам малобюджетки. Ах, эта графика ранних нулевых! Местный аллигатор-переросток выглядит хуже, чем спрайты из игр эпохи первой PlayStation. У него нет эффекта веса, он не взаимодействует с освещением кадра, а его “вписывание” в пейзаж - это просто наложение плохо вырезанной картинки поверх видео. Тварь выглядит так, будто её рендерили на микроволновке в обеденный перерыв. Такая графика уровня компьютерных игр 1995 года вызывает не ужас и даже не веселье, а острое желание протереть монитор спиртом. Монтаж и операторская работа как вы поняли, мягко говоря, не на высоте. Камера живет своей жизнью, часто теряя фокус или выбирая максимально невыразительные ракурсы. В наличии много странных сцен с очень уж близко расположенными к камере героями, как будто смотришь любительское домашнее видео. Монтаж, разумеется тоже лишён признаков всякого профессионализма, он рваный и хаотичный - персонаж может смотреть в одну сторону, а в следующем кадре “монстр” атакует его с противоположной, полностью нарушая географию сцены. Даже звук и тот нормально не подобран: фоновые шумы часто перекрывают диалоги, а “рык” монстра звучит как зацикленный стоковый образчик, который вставляли невпопад, как будто звукорежиссёр вообще не смотрел отснятый материал, а лепил дорожку наугад.

Ну а что же по сюжету? Сценарное фиаско. Сценарий страдает от избытка трёпа и “говорящих голов”. Вместо того чтобы показывать охоту на монстра, герои бесконечно бродят то по лесу, то по каким-то болотистым равнинам и ведут пустые диалоги, не несущие никакой смысловой нагрузки. Логика персонажей отсутствует: профессиональные охотники ведут себя как слепые котята, игнорируя очевидные следы гигантской твари. Никто не просит от подобного рода кино суровой реалистичности, однако нужно же иметь хотя бы какое-то подобие совести! Группа картонных персонажей бегает по кустам от пиксельного крокодила, который то меняет размеры, то забывает отбрасывать тень - весьма сомнительное удовольствие даже для ценителей “хорошего плохого” кинематографа. Да на ту же подготовку снаряжения или демонстрацию какого-нибудь процесса выслеживания, сопровождаемого охотничьими премудростями, посмотреть было бы гораздо интереснее, чем на статистов, которые просто ходят туда-сюда и бубнят себе под нос. Люди здесь присутствуют исключительно в качестве корма, и, честно говоря, крокодила даже жаль - такой актерской игрой можно подавиться.

“Супергатор” умудрился провалиться даже там, где облажаться теоретически невозможно - в базовой анатомии эксплуатационного кино. Авторы настолько не понимают правил игры, что их профессиональная импотенция вызывает больше вопросов, чем их кошмарная графика. При большом количестве убийств, практически всё остаётся за кадром, не позволяя зрителю насладиться процессом разрывания монстром тел зазевавшихся простофиль на мелкие кусочки. Крови практически нет, а та что присутствует практически полностью нарисована на компьютере. Ну и вишенка на торте разочарований - обманутые ожидания. В каст смогли затащить супермодель Холли Вебер. Казалось бы, вот он, единственный повод не выключить этот мусор через пять минут. Но нет: её даже не удосужились раздеть! Это не просто ошибка, это идеологическое предательство жанра. Для сравнения, вспомним несколько проходных ужастиков, которые “понимают”, зачем их смотрят: в “Пираньях 3D” от французского затейника Александра Ажи, легендарная Келли Брук выдала всё то, ради чего люди покупали билеты. В “Озере страха 3” британская красавица Кейси Кларк честно отработала жанровый стандарт. Да даже в “Повороте не туда 3” зритель получил обещанное в сцене с грудастой моделью Луизой Клайфф. Эти фильмы не претендовали на “Оскар”, но они уважали своего зрителя и понимали свою нишу.

А “Супергатор” - это стерильное, трусливое недоразумение. Иметь в распоряжении Вебер и оставить её в одежде (пусть и в лёгкой) - всё равно что купить спорткар, чтобы хранить в нём картошку. Корман и компания окончательно потеряли хватку, выдав “фильм категории Б”, в котором нет ни “фильма”, ни того самого, ради чего букву “Б” вообще придумали. Но самая главная проблема фильма это его чрезмерная серьёзность. Фильм напрочь лишен самоиронии и это тотальный промах. Режиссер зачем-то пытается подать историю о пластиковом крокодиле-мутанте с лицом глубокой драмы, что делает просмотр невыносимо унылым. Если добавить к этому упомянутую “целомудренность” в отношении Холли Вебер, которую так и не решились раздеть дальше купальника, фильм лишается последнего козыря. Это не кино, а юридическая уловка Кормана, чтобы обойти отказ телеканала. “Супергатор” - это “Динокрок 2”, но в парике, дешевых усах и очках, который надеется, что вы его не узнаете. Не ведитесь.

Вывод: “Супергатор” - это эталон кинематографического мусора, где плохо абсолютно всё: от графики, напоминающей поделки первоклассника в Paint, до сценария, написанного, видимо, на салфетке в перерыве между обедом. Но главный грех создателей даже не в “картонном” аллигаторе и ни в никудышной технической части. Фильм умудрился провалить даже базовый запрос своей целевой аудитории. Практически никаких жестоких сцен расправ над несчастными жертвами, минимум крови и никакого мяса. Ну а имея в касте роскошную супермодель Холли Вебер, авторы еще и поскупились на мало-мальски откровенные сцены, окончательно обнулив интерес к своему творению даже для тех, кто “в теме”. Зрителя, который рассчитывал хотя бы на визуальную компенсацию за потраченное время, ждёт разочарование: отвязного трэш-насилия почти не завезли, а Вебер так и не раздели, ограничив весь “фан-сервис” максимально скромным дефиле в купальнике. В итоге - ни экшена, ни спецэффектов, ни эстетики.

Обсудить