«Битва за битвой» против всех и вся. Кто победит на «Оскаре»?
Ежегодная церемония вручения премии «Оскар» пройдет 15 марта в Лос-Анджелесе. Кинокритик «Сноба» Дима Елагин пишет о том, кто составит конкуренцию фильму-локомотиву «Битва за битвой», способному забрать с собой все награды
В этом году до конца сохраняется интрига, сможет ли какой-либо другой фильм отобрать престижные статуэтки у боевика Пола Томаса Андерсона «Битва за битвой». Главный соперник — триллер с элементами хоррора «Грешники» Райана Куглера, получивший рекордные шестнадцать номинаций. Также ярое противостояние развернется в категории «Лучший фильм на иностранном языке», где каждая картина из списка стала призером престижного кинофестиваля.
Лучший фильм
Несмотря на пару случайных фильмов в основной категории («F1» и «Франкенштейн»), лайн-ап этого года выдался крайне разнообразным. Есть и фестивальные международные хиты (норвежская «Сентиментальная ценность» и бразильский «Секретный агент»), и «черное» кино («Грешники»), и женское кино («Хамнет: История, вдохновившая “Гамлета”» Хлои Чжао), и нишевая драма с американского смотра «Сандэнс» («Сны поездов»), но абсолютным фаворитом является «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона. Американский уникум Андерсон снял политический триллер с крайне актуальной проблематикой для его родной страны.
Президентство Дональда Трампа проходит под лозунгом борьбы с мигрантами, сопровождающейся скандалами с заключением под стражу пятилетних детей, убийствами людей и смертями в центрах содержания. В этом информационном контексте «Битва за битвой», где леворадикальная группировка противостоит крайне правым нацистам, сидящим во главе армии, выглядит как прямая критика Трампа. Тем более одна из второстепенных сюжетных линий посвящена срочной эвакуации латинских мигрантов, в чье убежище наведывается спецназ. «Битва за битвой» — не идеальное произведение с точки зрения левой мысли (главный герой — белый «мужчина-спаситель», а центральный «черный» женский персонаж — объект сексуальных фантазий), но наиболее яркое и провокационное из списка номинантов.
Единственный серьезный соперник «Битвы за битвой» — это «Грешники» Райана Куглера («Черная пантера»), сочинившего любовное письмо «черной» культуре. В вампирском триллере в декорациях 1930-х годов лейтмотивом проходит тема музыки, объединяющей и связывающей афроамериканцев с наследием их предков. Техно, рок, блюз, диско и множество других жанров — это не изобретения «белых» людей, а искусство тех, кто сталкивается с расизмом и по сей день. Поэтому у истории «Грешников», где белокожие вампиры-расисты атакуют «черную» вечеринку в клубе, есть четкий подтекст, а именно критика культурной апроприации. Тоже актуальная для США и всего мира проблема.
Лучший режиссёр
Та же ситуация, что и в основной категории. Пол Томас Андерсон — прекрасный постановщик, что подтверждают награды за режиссуру фестивалей в Каннах, Венеции и Берлине. Самая сильная сторона «Битвы за битвой» — это обилие движения в кадре, как виртуозно в пространстве перемещаются люди, как бесшовно одна сцена переходит в другую. Другая важная часть легко узнаваемого стиля Андерсона — это юмор, проявляющийся даже в серьезные и напряженные моменты. Один из лучших моментов «Битвы за битвой» — это диалог между героиней Чейз Инфинити, которую взяли в плен, и персонажем Шона Пенна — военным, верящим в теорию расового превосходства. Девушка просто подмечает, что у мужчины слишком обтягивающая майка — он же сразу начинает «защищаться» и говорить, что он не гомосексуал, но срывается после второго комментария о его обуви на платформе.
Главный соперник Андерсона — не Джош Сэфди с его «Марти Великолепным», чья промо-компания потонула, подобно «Титанику», и не Хлоя Чжао с «Хамнетом», нашедшая уникальный подход к исторической драме, а тот же Райан Куглер с «Грешниками». В его кино есть несколько интересных элементов, но, в целом, Куглер не обладает ярко выделяющимся стилем. Его видно при сравнении с режиссурой Хлои Чжао, также поработавшей с компанией Marvell: если в ее крайне неудачных «Вечных» было множество странных, авторских решений, то дилогия «Черной пантеры» Куглера отполирована до идеала. К «Грешникам» невозможно придраться с жанровой точки зрения: это зрелищный аттракцион, не беспричинно вызывающий симпатии из-за любопытного раскрытия культурной темы. На «Оскаре», как и на других премиях с тысячами членов комитета, многие голосуют не столько за фильм, сколько за имя, поэтому Куглер может победить.
Лучшая мужская роль
В прошлом году Тимоти Шаламе (тогда — «Никому не известный», сейчас — «Марти Великолепный») проиграл в номинации Эдриану Броуди («Бруталист»), не став самым молодым обладателем награды в данной категории, — в этом году, кажется, ему статуэтки снова не видать. Также низки шансы у Итана Хоука с «Голубой луной» — у картины практически не было промо. Остаются три похожих друг на друга кандидата: Вагнер Маура («Секретный агент»), Леонардо ДиКаприо («Битва за битвой») и Майкл Б. Джордан («Грешники»). Каждый из актеров справился с главной задачей: они не только держали на себе все действо, но и умели в нужное время «поделить сцену» с исполнителями ролей второго плана. Поэтому «Оскар» может уйти любому из номинантов: за Мауру проголосуют международные академики, Джордану уйдут симпатии «черных» выборщиков, а ДиКаприо одним лишь своим именем обеспечивает обширную поддержку всех групп.
Лучшая женская роль
Здесь более любопытный расклад. Главным прорывом года можно точно назвать актрису Роуз Бирн («Я бы тебя пнула, если бы могла») — ей удалось создать на экране персонажа, которого одновременно хочется облить холодной водой для успокоения и обнять крепко-крепко. Ее героиня, которая в одиночку заботится о дочери, страдающей расстройством приема пищи, принимает порой совсем необдуманные решения и со всеми ругается. И в этом хаотичном поведении женщины спрятано ее обаяние — она спотыкается о те грабли, от которых, скорее всего, не увернулся бы и зритель. Жаль, что у Бирн, скорее всего, нет шансов на победу — компания А24, также ответственная за «Марти Великолепного», весь маркетинг вложила в Тимоти Шаламе.
Скорее всего, награду получит Джесси Бакли за ее портрет хрупкой и мистической Агнес Шекспир («Хамнет»). Бакли досталась идеальная роль с полным спектром эмоций: ее героиня учится доверять людям, влюбляется, рожает на камеру и переживает гибель близкого человека. Бакли еще крайне повезло с режиссером Хлоей Чжао: постановщица любит долгие эмоциональные сцены с паузами и молчанием, позволяющие актерам в полной мере раскрыть свой талант.
Лучший фильм на иностранном языке
Главная интрига развернется среди зарубежного кино, каждый из номинантов — хит, чье попадание в список не вызывает вопросов. Все же битва за победу состоится между двумя фаворитами Канн. «Простая случайность» иранца Джафара Панахи завоевала главную награду — «Золотую пальмовую ветвь», и у его политической драмы о репрессиях прекрасная история для промоушена. Панахи был несколько раз под судом из-за его политических взглядов, сидел в тюрьме и сейчас путешествует по миру с намерением вернуться на родину, несмотря на угрозу многолетнего заключения. Он знал, о чем снимает.
Но, скорее всего, награду получит «Сентиментальная ценность» норвежца Йоакима Триера, награжденного гран-при жюри Канн. Дело не только в том, что произведение Триера частично на английском языке и является фильмом о киноиндустрии, но оно снято на более общую и менее реактивную тему семейных отношений. В центре сюжета «Сентиментальной ценности» — конфликт отцов и детей: взрослая дочь-актриса пытается поладить с отцом-режиссером, который много лет назад разрушил семью и после смерти бывшей супруги резко объявился с предложениями о сотрудничестве. В то время как Панахи оставляет зрителя с четким ощущением непреходящей тревоги и паранойи, Йоаким Триер предлагает выход из тупика непониманий — его герои видят не тьму, а свет в конце тоннеля. Сладкая пилюля надежды в эпоху глобальных потрясений.