Марти ненаграждённый. «Сноб» оплакивает итоги «Оскара-2026»
Перед «Оскаром» наши трудолюбивые авторы Егор Спесивцев, Илья Склярский и Лена Грачёва сделали почти невозможное: посмотрели все игровые фильмы из главных номинаций и подробно обсудили их в большом видеоразборе «Сноба». После церемонии мы предложили им сверить свои прогнозы с реальностью.
Егор Спесивцев
«Оскар-2026» удивил и обрадовал ровно один раз, когда в самой первой (по порядку награждения) номинации «Лучшая женская роль второго плана» статуэтку забрала Эми Мэдиган: прежде актёров из хорроров предпочитали даже не номинировать, а тут целая победа. И вполне объяснимая: «Орудия» — буквально фильм про Тётушку Глэдис, она — главная его героиня, а «второй план», как мы помним по опыту прошлого года (когда Киран Калкин затмил Джесси Айзенберга в фильме, где его герой делает то же самое), почти всегда забирает тот, кто на самом деле играет «первый». Впрочем, в аналогичной мужской номинации этого года такая логика оказалась неприменима: Стеллану Скарсгарду (по сути — главному герою «Сентиментальной ценности» Йоакима Триера) награды не досталось, и Шон Пенн получил вот уже третий «Оскар» (но так устал от этого дела, что даже не пришёл его забрать). И это тоже удивительно: персонаж у Пенна характерный и яркий, но «характер» у него не оскаровский, а «яркости» даже с перегибом — оказывается, победить теперь можно, обаятельно играя героя из «Луни Тюнз».
«Марти Великолепного» прокатили во всех девяти номинациях от «Лучшего фильма» до «Лучшей мужской роли»: ожидаемо, и всё равно обидно — до последнего хотелось, чтобы хотя бы здесь произошло что-то неожиданное. То же самое и с «Лучшей женской ролью»: радостно за Джесси Бакли (победы она ждала долго), но не от чистого сердца — вряд ли у Роуз Бирн будет ещё один такой фильм, как «Я бы тебя пнула, если бы могла» (едва ли не лучшее кино на премии за последние пару лет). Вообще «Оскар-2026» чудовищно предсказуем: не то чтобы в любой другой год премия была смелее, но на этапе номинаций казалось, что явных фаворитов здесь по крайней мере два, если не три. В итоге голоса во всех номинациях распределились по логике «важное — “Битве за битвой”, неважное — “Грешникам” в утешение, остальное — “Франкенштейну”». Трудно себе представить, что Тимоти Шаламе должен делать дальше, чтобы всё-таки впечатлить оскаровский комитет. Наверное, стареть: за выслугу лет (ну не за «Битву за битвой» же?) режиссёрская статуэтка досталась Полу Томасу Андерсону, который по-честному на неё наработал ещё чуть ли не 20 лет назад. Лицо режиссёра «Марти Великолепного» Джоша Сэфди (судя по тому, как редко его показывали) операторы церемонии пока не запомнили, так что творчески «стареть» в одиночестве Шаламе не придётся.
«Оскар» за «главную мужскую роль» предсказуемо (хотя это как посмотреть) унёс домой Майкл Б. Джордан: не помешал ему ни горе-теннисист, обидевший балетную публику, ни потрясающий Итан Хоук, в «Голубой луне» гениально сыгравший американского сонграйтера Лоренца Харта. Есть ощущение, что жюри фильм просто не видели: иначе непонятно, как моноспектаклю Линклейтера с отыгрышем такого уровня можно было предпочесть двух братьев в разноцветных кепках. «Грешники» — хорошее ансамблевое кино, и тем сложнее смотреть на актёрские работы оттуда по отдельности: ну нечего там играть Майклу Б. Джордану (и это не проблема фильма!). Если Тимоти для премии ещё слишком «зелёный», то Хоук уже скорее позеленевший: сколько можно мучить старика?
В такие моменты жалеешь, что на «Оскар» не выдвинули Роберта Арамайо за «Я ругаюсь»: тот хотя бы убедительно изобразил синдром Туретта, ещё и к Хоуку относится с уважением (вон как сильно его благодарил, когда случайно обскакал на BAFTA).
Спасибо, что «Лучшим фильмом на иностранном языке» стал не «Секретный агент»: могло чуть больше повезти «Простой случайности» или «Сирату» (посмотрите их обязательно! Они лучше половины картин из списка «основных»), но «Сентиментальная ценность» — это по крайней мере правда кино (а не просто бразильская тягомотина, про которую мы с Ильёй все главные гадости уже сказали на подкасте). Здорово было увидеть на сцене Скарсгарда, Фаннинг и Реинсве (все «свою» статуэтку проиграли, но победе каждого можно было бы порадоваться совершенно искренне), а уж какой счастливый был Йоаким Триер… Будем считать, что это ему за «Худшего человека на свете» (теперь титул «худшего человека на свете» ложится на худые плечи Тимоти Шаламе).
Илья Склярский
Тот факт, что церемония награждения не преподнесла ни одного сюрприза, доказывает, что киноакадемики окончательно срослись с инфополем. И тут всё как в известной загадке про курицу и то, что из неё выходит: что было раньше? Оскаровские инсайдеры вынесли на поверхность мнение большинства голосующих, или голосующие прочитали, за что выступает большинство их коллег, и проголосовали не за фильмы, а за ярлыки? Кажется, несмотря на новые правила, эти люди не смотрят номинантов, на презентации которых их как следует не покормили люля-кебабом — у меня, по крайней мере, никаких сомнений на этот счёт нет. Иначе бы на сцену поднялись Итан Хоук (раз уж Шаламе стал персоной нон грата), Роуз Бирн, Джафар Панахи, за которыми менее громкие, но более качественные работы в отдельных номинациях.
И непонятно, что успело поменяться, но в текущих реалиях внезапный триумф в духе «Паразитов», да хотя бы «12 лет рабства», уже немыслим. Единственный сюрприз, который у нас для вас есть — ужасный «Франкенштейн» (и нет, это не похвала его хоррор-достоинствам) заберёт технические номинации, просто потому что его сняла тень амбассадора голливудской готики Гильермо дель Торо.
Более того, слабо верится, что так ровненько, чтобы все ушли с церемонии довольными, могли распределиться статуэтки при реальном голосовании. Жаль, что «Марти Великолепный» в сделку не входил — но это часть его силы, часть его величия. Шаламе наградили только беспардонным глумлением со сцены, но верится, что он сможет не смириться, но пережить все испытания и корпоративную несправедливость. Удивительно, как этого когда-то попсового мальчика нынешний наградной сезон превратил в одного из последних «наших» в Голливуде.
Так же жаль, что отличные «Грешники» собрали те номинации, которых они навряд ли заслуживали. Потому что почти в любой взятой категории это сбалансированное кино по-хорошему перекрывал либо «Марти», либо кто-то ещё.
Ах да, также обнулился перехайпленный «Секретный агент», у которого были неиллюзорные шансы забрать «лучший иностранный фильм» у не менее перехайпленной, но всё же несколько более приятной «Сентиментальной ценности» — на безрыбье можно порадоваться и этому. А ещё тому, что «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана получила Эми Мэдиган за роль в «Орудиях». Это была первая выданная за вечер награда — и последняя, которая принесла радость.
Лена Грачёва
По уровню унылости и предсказуемости нынешнюю церемонию можно сравнить с вручением почётных грамот на корпоративе ООО «Грешным делом»: уже не очень интересно даже своим, «битву за битвой» сражавшимся за квартальные отчёты и премии, но ещё меньше интересно широкой публике (ежегодное падение рейтингов тому наглядное доказательство). Пресные корректные шутки, чтобы не обидеть инвесторов (разве что начальник транспортного цеха Хавьер Бардем опять поддал (зачёркнуто) и прокричал «Свободу Палестине!»), почти полное отсутствие песенных и любых других номеров… А кому сейчас до беззаботного веселья, когда любая зарплата может быть последней? Неудивительно, что на таком событии забыли в чуть ли не 10-минутной мемориальной части упомянуть Брижит Бардо, которая собой олицетворяла бунтарство, дикость и естественность. Кино хватило одного века на величие. Нам остался только пост-маркетинг-модерн. И сценки с Анной Винтур.
Марти Маузер так отчаянно бежал в будущее, где победительность 1950-х могла встретиться с безбашенностью и наглостью 1980-х (привет Дэниелу Лопатину и прекрасному саундтреку фильма), но в будущем время пошло назад. Как так вышло — это ему другой Марти из 1980-х может хорошо объяснить. Не случилось даже показательного сета, осталось только целовать свинью (см. фильм).
В будущем осторожно кроят Пинчона, чтобы на футболке портрет Че Гевары, а в кармане новый айфон. Прикидывающийся новаторским, фильм Андерсона цементируется в лицемерии эпохи, не отставая от неё.
Персонально обидно за Итана Хоука. Его перформанс в «Голубой луне» в качестве Лоренца Харта, как бы сказали на «Песне года», — «поэта-песенника», пытающегося ухватиться за расползающуюся ткань своей жизни, — это настоящий мастер-класс по актёрскому мастерству. Спектакль на одного человека, удерживающего тебя у экрана около двух часов почти только монологом. Иронично, что даже без «Оскара» мощь работы такая, что метр пятьдесят роста Харта оказываются на голову выше соперников (и уж, конечно, победителя номинации).
От разгневанных детей (и кинематографа, который теперь их обслуживает) ускользнула только Тётушка Глэдис. Чтобы сломать систему, нужно стать маргинальной жестокой ведьмой. Она «прошла афганскую войну» и знает жизнь. Но награда Эми Мэдиган — такая одинокая ложка мёда в бочке дёгтя, что, к сожалению, не служит даже утешением.
Уже после церемонии узнала, что награду за лучший короткометражный фильм получила работа, снятая по рассказу... Ивана Сергеевича Тургенева. Описание фильма звучит примерно так: «одинокие мужчины, коротающие вечер в пивном баре, спонтанно устраивают песенный конкурс, где каждый изливает душу». Если бы «Оскар» пригляделся к такой концепции, возможно, всем стало бы повеселей.