Премия «Оскар» против фильмов ужасов: время воспринимать хорроры всерьёз
Почему «Оскар» почти век игнорировал хорроры — и правда ли, что всё меняется? Разбираемся на примере «Грешников» и других редких фильмов ужасов-номинантов.
В начале января главная злодейка только что ушедшего года Тётушка Глэдис — а точнее, 75-летняя актриса Эйми Мэдиган, воплотившая этот неоднозначный образ в арт-хорроре «Орудия», — получила первую крупную премию только что стартовавшего сезона кинонаград — приз «Выбор критиков — 2026» в категории «Лучшая актриса второго плана». А это значит, что и прогнозируемый многими «Оскар» стал на один шаг ближе. Номинация на заветную награду у Мэдиган уже в кармане. 15 марта она поборется за заветную статуэтку с Эль Фаннинг («Сентиментальная ценность») и Тейяной Тейлор («Битва за битвой»).
Если Мэдиган победит, то мы с вами станем свидетелями очень редкого явления — хоррор-«Оскара» не в технической номинации. По-хорошему, Мэдиган станет первой актрисой, получившей «Оскар» за роль в фильме ужасов после Кэти Бейтс, удостоенной награды за роль в кинговской «Мизери» 1990 года. А с тех пор прошло — на минуточку — целых 35 лет!
У «Грешников» тоже есть все шансы победить в какой-нибудь из основных номинаций: на счету у вампирского хоррора уже есть приз «Выбор критиков» в категории «Лучший оригинальный сценарий» и «Золотой глобус» за саундтрек.
Почему «Оскар» старательно игнорирует даже самые высокохудожественные хорроры?
Далеко не первый год после объявления номинантов на «Оскар» кинокритики и зрители, которые всё ещё не теряют веры в эту премию, с сожалением замечают, что академики в очередной раз полностью проигнорировали жанр хоррор. Несмотря на то что за последние десять лет киноиндустрия каждый год исправно поставляет целый пул изобретательно снятых фильмов ужасов, оскаровский комитет делает вид, что не замечает их. Перед этими картинами буквально захлопывают дверь прямо на пороге сезона наград.
С чем же связано такое пренебрежительное отношение американских киноакадемиков к фильмам ужасов? Скорее всего, мы имеем дело с довольно устаревшим консервативным разделением произведений искусства на «высокие» и «низкие» жанры. Многие склонны полагать, что корень проблемы кроется в среднем возрасте участников киноакадемии, который составляет 63 года. Киноконсерваторы привыкли по инерции относиться к хоррору как к чему-то, что взывает к самым низменным чувствам и инстинктам зрителя, совершенно игнорируя огромный слой жанра, не обращённый к нуждам неопытной и нетребовательной аудитории, для которой поход в кино сравним с посещением средневековой казни.
Неприятие и предубеждение
Тотальное игнорирование жанра хоррор академиками — это вовсе не плод воображения любителей теорий заговора. О проблеме уже не первый год высказываются и ведущие представители киноиндустрии. Джейсон Блум, создатель прославленной киностудии Blumhouse, благодаря которой на свет появилась франшиза «Паранормальное явление», а М. Найт Шьямалан перезапустил карьеру, уверяет, что столкнулся с почти непреодолимым неприятием, когда продвигал арт-хоррор Джордана Пила «Прочь» в качестве потенциального участника оскаровской гонки.
«В Академии царит просто невероятное количество предрассудков, — говорит продюсер в расследовании Screen Daily. — Там до сих пор предостаточно людей, которые пренебрежительно относятся к хоррору, не важно, о каком фильме идёт речь. Они никогда не то что не проголосуют за фильм ужасов — они его даже смотреть не станут».
Но в отличие от многих других хоррор-мейкеров старания Блума не прошли даром. «Прочь» стал большим хитом и не только круто окупился в прокате (176 миллионов прибыли при бюджете в 5), но и получил «Оскара» в категории «Лучший сценарий». Вдобавок комик Джордан Пил запустил режиссёрскую карьеру, в кратчайшие сроки превратившись в новую надежду жанра хоррор и видного деятеля арт-хоррор-движения.
«Необходимо срочно что-то менять»
Блуму вторит Миа Гот, исполнительница главной роли в хоррор-трилогии «Икс» Тая Уэста. «Академии срочно нужно что-то менять, если она хочет оставаться актуальной для современного зрителя, — уверяет актриса. — „Оскар“ чересчур политичен. По умолчанию результаты премии не полностью зависят от качества проекта. Многое происходит за кулисами премии, прежде чем дело доходит до номинаций. Может, я не должна об этом говорить, но это правда. Многие знают это».
С начала 2010-х мы все переживаем самый настоящий хоррор-ренессанс, подаривший нам, среди прочего, «Бабадук» Дженнифер Кент (2014), «Оно приходит за тобой» Дэвида Роберта Митчелла (2014) и «Ведьму» Роберта Эггерса (2015). Успех «Прочь» Джордана Пила (2017) породил целую волну первоклассных арт-хорроров — «Реинкарнация» Ари Астера (2018), «Варвар» Зака Креггера (2022), трилогия «Икс» Тая Уэста (2022). Но 60-летние академики продолжают делать вид, что всего этого не происходит.
Как можно было не обратить внимания на «Реинкарнацию»?
По всем признакам Академия никак не должна была проигнорировать «Реинкарнацию» с любимицей критиков Тони Коллетт в одной из самых мощных своих ролей за всю карьеру. Правда ведь? А академики взяли и сделали вид, что фильма вообще не существует. Ровно так же они повели себя в случае с двумя последующими фильмами Джордана Пила — «Мы» (2019) и «Нет» (2022).
2022-й стал одним из самых урожайных годов для жанра хоррор за последнее время. Вышли нашумевшие «Варвар», «Нет», «Меню», «Икс» и «Пэрл», имевшие успех в прокате и у критиков. Отразилось ли это как-то на номинантах «Оскара»? Нет. Все эти картины были отвергнуты киноакадемиками. А ведь каждый из этих фильмов представляет собой нечто гораздо, гораздо большее, чем просто страшилка для подростков. Цена успеха в капиталистическом мире и классовое неравенство, религиозность и патриархат, сексуальность и насилие, обесценивание искусства и абсурдность снобизма, одержимость социальными сетями и тотальный контроль, детские травмы и оправдание абьюза — вот лишь неполный список тем, поднятых в этих арт-хоррорах.
При таком разнообразии сложно представить, какие ещё вопросы должны затронуть современные хоррор-мейкеры, чтобы заставить среднего члена киноакадемии сесть и посмотреть их фильм.
Так что раздражение и досаду Мии Гот, чью невероятную актёрскую работу в трилогии «Икс» просто невозможно не оценить, легко можно понять. Даже Деми Мур в прошлом году со своей номинацией за роль в «Субстанции» в категории «Лучшая женская роль» выглядела лишь как парламентёр от жанра хоррор. Ведь в прошлом году не было недостатка в ярких хоррор-ролях. Достаточно вспомнить Хью Гранта в «Еретике», Наоми Скотт в «Улыбке 2» и Джастиса Смита в «Я видел свечение телевизора». Но все они были проигнорированы.
Хорроры, может, и спасают культуру кинотеатров, но «Оскара» не достойны
«Пэрл» и «Варвар» могут похвастаться многомиллионными успехами в прокате, тогда как вышедшие с ними в один год спилберговские «Фабельманы» при бюджете в сорок миллионов долларов собрали всего тридцать пять. При этом у Спилберга на «Оскаре-2023» было семь номинаций, а у наших хоррор-героев — ноль. Мы живём в непростое время, когда каждая имеющая художественную ценность картина, взорвавшая бокс-офис, объявляется спасительницей культуры кинотеатров. Но наряду с этим оскаровский комитет из года в год уверяет поклонников жанра арт-хоррор, которые каждый раз приходят в кинотеатры, чтобы спасти их культуру, что их любимые фильмы не имеют никакого значения.
Для любого фильма даже номинация на «Оскар», как правило, означает значительные прибыли. Выбор Академии имеет большое значение для прокатной судьбы картины, а также последующих продаж на носителях: оскаровская номинация, а уж тем более победа, может означать разницу между прибылью и банкротством. Феномен современного хоррора становится ещё более интересным, если учесть, что ярким представителям этого жанра удаётся собирать внушительную кассу без подогревания интереса к ним со стороны киноакадемии.
Но ведь какие-то хорроры всё же были номинированы на «Оскар» в категории «Лучший фильм года»?
Да, почти за целый век существования премии в главной категории на «Оскар» претендовали только семь фильмов ужасов: «Экзорцист» (1973), «Челюсти» (1975), «Молчание ягнят» (1991), «Шестое чувство» (1999), «Чёрный лебедь» (2010), «Прочь» (2017) и прошлогодняя «Субстанция» (2024).
А какой-то из этих хорроров получил главный «Оскар»?
Да, из более чем полудюжины хорроров, номинированных на премию «Оскар» за почти сто лет, только один получил награду в категории «Лучший фильм года». Это «Молчание ягнят» Джонатана Демме (1990). Проблема в том, что невероятно успешная экранизация Томаса Харриса — далеко не самый чистый представитель жанра. Многие киноманы запросто скажут, что это даже вовсе и не хоррор, а скорее психологический или криминальный триллер. И их, в целом, можно понять.
При этом без «Молчания ягнят» история очень непростых взаимоотношений «Оскара» и хоррора была бы совсем бедной. Ведь это один из трёх фильмов в истории кино, который победил во всех пяти основных номинациях. Остальные два — это ромком «Это случилось однажды ночью» (1934) и драма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975).
Значит, были актёры, которые получали «Оскар» за роль в хорроре?
Да, помимо Джоди Фостер и Энтони Хопкинса, удостоенных заветной статуэтки за свои актёрские работы в «Молчании ягнят», в столетней истории премии было ещё четыре актёра, получивших «Оскар» за роли в фильмах ужасов.
Началось всё с Фредрика Марча, получившего награду за главную роль в экранизации «Доктора Джекила и мистера Хайда» 1931 года. После этого прошло тридцать семь лет, и «Оскар» совершенно заслуженно достался Рут Гордон за её злодейскую роль второго плана в «Ребёнке Розмари» Романа Полански (1968).
В 1990 году «Оскар» получила Кэти Бейтс за свою блестящую работу в «Мизери». Это, кстати, единственный случай, когда экранизация Стивена Кинга была отмечена Американской киноакадемией. Роль у Бейтс тоже злодейская, а это уже похоже на слегка обозначившуюся тенденцию в коллективном разуме киноакадемиков. Так что у Эйми Мэдиган и её тётушки Глэдис, похоже, есть все шансы.
Последний раз «Оскар» ушёл за роль в хорроре в начале 2010-х, когда награда досталась Натали Портман за её работу в «Чёрном лебеде» Даррена Аронофски. Так же как и «Молчание ягнят», это тоже далеко не чистый представитель жанра, и вопрос о том, стоит ли причислять эту картину к хоррору, остаётся открытым.
Так сколько же «Оскаров» в целом досталось хоррорам за всю историю премии?
Если не брать в расчёт 2026-й, за всю столетнюю историю «Оскара» только 23 хоррора были номинированы на премию, включая прошлогодние «Субстанцию» Корали Фаржа и «Носферату» Роберта Эггерса. Все вместе их создатели унесли домой 37 статуэток.
Большая часть побед была одержана в технических категориях. В этом плане показательна судьба боди-хоррора «Субстанция», который вроде бы и совершил почти невозможное — прорвался с набором основных номинаций в конкурс, но победил только в категории «Лучший грим и прически». Но в этом и нет ничего удивительного — не секрет, что создатели хорроров основательно полагаются на использование эффектов, грима, музыки и работу художников-костюмеров.
Есть мнение, что категория «Лучший грим» была создана оскаровским комитетом только для того, чтобы как-то отметить работу специалиста по спецэффектам и специальному гриму Рика Бейкера для хоррора Джона Лэндиса «Американский оборотень в Лондоне» (1981).
Ещё три хоррора, которые впоследствии победили в категории «Лучший грим», — это «Муха» Дэвида Кроненберга (1986), «Битлджус» Тима Бёртона и «Дракула» Фрэнсиса Форда Копполы (1991). Последняя картина также удостоилась награды за лучшие костюмы и монтаж звука.
Примерно с такой же частотой хорроры побеждают в категориях, связанных с музыкой и звуком. Среди них: «Челюсти» Стивена Спилберга (1975), одержавшие победу сразу в трёх номинациях — «Лучший звук», «Лучший оригинальный саундтрек» и «Лучший монтаж», «Омен» Ричарда Доннера (1976), отмеченный академиками за саундтрек, и «Экзорцист» Уильяма Фридкина (1973), который забрал награду не только за лучший звук, но и за лучший адаптированный сценарий.
«Оскаром» за визуальные эффекты был награждён сай-фай-хоррор Ридли Скотта «Чужой» (1979) и его сиквел «Чужие», снятый Джеймсом Кэмероном. Продолжение похождений неубиваемого ксеноморфа также было отмечено наградой в категории «Лучший монтаж звука».
В этом году «Оскар» наконец начал считаться с хоррорами?
В новом году небогатая на события история взаимоотношений «Оскара» и хоррора может совершить неожиданный поворот. Ситуация с бойкотом хорроров среди киноакадемиков, кажется, начала медленно, но уверенно меняться. В 2026-м, помимо уже упомянутых «Грешников» и «Орудий», на «Оскар» претендуют ещё два хоррора — экранизация «Франкенштейна» Гильермо дель Торо и боди-хоррор «Гадкая сестра».
Без сомнения, хорроров, участвующих в оскаровской гонке, в этом году могло быть и больше. Чего только стоят обескураживающе смелые «28 лет спустя» Дэнни Бойла, на которые академики по только им ведомым причинам совершенно не обратили внимания.
Посмотрим, как будут развиваться события.
Автор: Роман Дранников