«Планета бурь»: почему Голливуд украл советский фантастический фильм 1961 года
14 апреля 1961 года, когда вся страна ещё ликовала в честь полёта Гагарина, на экраны СССР вышла научная фантастика, опередившая своё время. Фильм Павла Клушанцева «Планета бурь» — история о совместной советско-американской экспедиции на Венеру — не просто стал хитом в 28 странах. Он, сам того не зная, заложил визуальный фундамент для будущих голливудских блокбастеров и был бесцеремонно «украден» за океаном.
Сюжет: Венера, роботы и женская доля
Сюжет фильма был смелым даже по меркам оттепели. Международная экспедиция (советские и американские учёные) отправляется на Венеру. После аварийной посадки трое космонавтов и человекоподобный робот «Джон» оказываются в опасном мире, кишащем динозаврами и извергающимися вулканами. На орбите их ждёт единственная женщина экипажа, советский астронавт Маша, получившая железный приказ: ни при каких обстоятельствах не покидать корабль, иначе возвращения на Землю не будет.
«Жратва»: что означает это слово на самом деле
Фильм был не просто приключенческим — он поднимал темы палеоконтакта, распространения жизни во Вселенной и, конечно, не обходился без идеологических диспутов, где советская наука неизменно брала верх. Финал оставлял место для загадки: после отлёта землян в водах венерианского озера отражается таинственная женская фигура, провожающая их вдаль.
Революция спецэффектов от самоучки-гения
Главным чудом «Планеты бурь» были не сюжетные повороты, а визуальные эффекты, беспрецедентные для мировой киноиндустрии 1961 года. Их автор, Павел Клушанцев, был уникальным самоучкой, пришедшим в кино из науки.
Для своего фильма он и его команда совершили технологический прорыв:
Вездеход на воздушной подушке («флиппер»). Его специально построили на «АвтоВАЗе» за астрономические по тем временам 400 000 рублей. Чтобы создать иллюзию полёта над поверхностью, Клушанцев поместил макет на кран, который двигался по рельсам, скрытым за декорациями.
Человекоподобный робот. Роль «Джона» исполнил живой актёр — борец Борис Прутковский в специально изготовленных доспехах.
Невесомость и космические пейзажи. Сцены парения Маши в невесомости и реалистичные инопланетные ландшафты потрясли зрителей.
Голливудский плагиат: как «Планету бурь» дважды «переиздали» в США
Успех фильма в США привёл не к овациям, а к банальному воровству. В 1965 году голливудская студия American International Pictures выпустила фильм «Путешествие на доисторическую планету». Это была та же «Планета бурь», просто перемонтированная: советскую символику вырезали, героям дали англоязычные имена, а роль Маши заменили на американку на лунной станции. Никаких упоминаний об оригинале или Клушанцеве не было.
Позже из этого же материала сделали второй фильм — «Путешествие на планету амазонок», добавив от себя несколько сцен. Павел Клушанцев, узнав об этом, лишь иронически улыбнулся — бороться за авторские права в тех условиях было бессмысленно.
Крестный отец «Звёздных войн» и голливудских блокбастеров
Спецэффекты, разработанные Клушанцевым оказали огромное влияние на развитие кинофантастики в целом. Создатель «Звездных войн» Лукас называл Клушанцева «крестным отцом» своей космической саги, и не скрывал, что воспользовался многими идеями из советского фильма.
Например, вездеход на воздушной подушке (флиппер). Для фильма Клушанцева его специально создали на «АвтоВаЗе», и стоил он по тем временам огромных денег – 400 тысяч рублей. Движение вездехода над поверхностью планеты Клушанцев решил следующим образом: он поместил макет флиппера на стреле крана, который ехал по рельсам, расположенным ниже переднего плана декораций. В «Звездных войнах» герои передвигаются во флипперах, полностью «срисованных» с клушанцевского, и принцип движения применен тот же. Дроиды из «Звездных войн» — тоже «потомки» робота из фильма Клушанцева, вплоть до идеи «одеть роботом» живого актера. В «Планете бурь» доспехи робота носил на себе мастер спорта борец Борис Прутковский.
Идеями Клушанцева пользовался не только Лукас. Терминатор из фильма Кэмерона, опускающийся в расплавленный металл, это, как стало модно говорить, «большой привет» роботу Джону, гибнущему в вулканической лаве. А в «Титанике» Кэмерон воспользовался разработанными Клушанцевым приемами подводной съемки. Наконец, скафандры в фильме Ридли Скотта «Прометей» тоже имеют первоисточник в «Планете бурь».
Печально, но человек, столько сделавший для развития кинематографа, был почти неизвестен у себя на Родине. Говорят, что, когда Лукас уже после распада СССР приехал к нам в страну, он просил устроить ему встречу с Клушанцевым. Однако, чиновники от кинематографа даже не знали, кто это.