Груди нет, но и опыта нет. Как Эльдар Рязанов мучился с Ларисой Голубкиной
Музыкальная комедия «Гусарская баллада», в которой в 1962 году дебютировала Лариса Голубкина, так и осталась для нее единственной масштабной ролью. Той самой, по которой актрису знал кинозритель. Но как же намучился с ней, тогдашней студенткой ГИТИСа, режиссер комедии Эльдар Рязанов!
Прошло больше 60 лет. Комедия не устарела. А как Лариса Голубкина «лепила» свою Шурочку, разбирался aif.ru.
Отвергнуты были Фрейндлих, Гурченко, Немоляева
По воспоминаниям Эльдара Рязанова, Юрий Яковлев был достаточно быстро утвержден на роль поручика Ржевского, тогда как с поиском Шурочки возникла проблема едва ли не всесоюзного масштаба.
Сам Эльдар Александрович рассказывал о муках творчества так: «С одной стороны, актриса должна была обладать прелестной девичьей внешностью и фигурой. Но, с другой стороны, одетая в гусарский костюм, — не вызывать ни у кого сомнений, что это юноша».
При этом актрисе нужно было «скакать на лошади, рубить саблей, стрелять и в то же время грациозно исполнять старинные танцы, петь романсы и, когда надо, чисто по-дамски, изящно падать в обморок».
По сюжету 17-летняя Шура Азарова, переодевшись гусарским корнетом, идет защищать Родину — действие фильма начинается летом 1812 года. Голос Шурочки — то мужской суровый, то мягкий и нежный. На лице — то бесстрашие гусара, то женская кокетливость.
«Что ж, на войне, мой друг, как на войне!
А ты, корнет, кавалерист с талантом.
Охотно б взял тебя. Пойдёшь служить ко мне
При штабе младшим адъютантом?».
Справиться с такими трудностями могла только талантливая и опытная актриса. Но опыт приходит с возрастом, замечал Рязанов, а героиня должна быть очень молодой. Как же быть?
«Если взять юную девушку, то у нее нет еще актерского умения, а если предпочесть актрису в возрасте, то следы прожитого на крупных планах скрыть не удастся, — мучился режиссер. — Устраивались бесчисленные кинопробы, однако же, нужного сочетания всех взаимоисключающих качеств в одной артистке не находилось. Многие кандидатки пали жертвой своих очаровательных округлостей, которые пленительно выпирали из гусарского мундира».
Со скупой мужской слезой Рязанов отвергал одну талантливую актрису за другой — Алису Фрейндлих, Светлану Немоляеву, Людмилу Гурченко.
Прыгая с антресолей, Лариса подвернула лодыжку
И вдруг отчаявшемуся было режиссеру судьба преподнесла неожиданный подарок. Им оказалась студентка третьего курса ГИТИСа Лариса Голубкина, имевшая за плечами муз-педучилище.
У нее было спортивное телосложение и невыдающаяся грудь. Можно сказать, ее не было вовсе. Девушка училась на отделении музыкальной комедии. Преподавателем ее была легендарная Мария Максакова. Да и первые пробы успокоили Рязанова — актриса найдена. Хотя...
«Лариса еще совершенно ничего не знала и ничего не умела, — вспоминал позже режиссер. — Утвердив ее, я взвалил на себя довольно тяжелую ношу. Приходилось быть не только режиссером, но и педагогом. Поскольку в педагогике я был человеком неопытным, то иногда пользовался рискованными (в буквальном смысле) методами».
Например, актриса в мундире испанца должна была со шпагой в руке спрыгнуть с антресолей и ввязаться в фехтовальный бой. Все было отрепетировано. Кроме самого прыжка. Когда прозвучало: «Мотор! Начали!», Голубкина замерла на краю антресолей. Рязанов скомандовал еще раз — та же история.
Разозлившись, он сам поднялся на антресоли. И на секунду замер. Высота была метра четыре! А веса в нем — 113 кг! Но не ударишь же в грязь лицом перед девицей! Чтобы добиться результата, Рязанов прыгнул. Даже обошлось без травм. А вот Лариса на третьем дубле подвернула лодыжку, и ее на носилках отнесли в медпункт.
Не всегда получалось у Голубкиной и нужное актерское состояние. Режиссеру приходилось прибегать к непедагогическим методам и хитростям.
«Чтобы вызвать в ней злость, ярость, я совершенно хладнокровно оскорблял ее, осыпая самым унизительными словечками, — делился Рязанов. — При этом я не чувствовал по отношению к ней ничего дурного. Я это делал нарочно, чтобы вызвать в ее душе определенный взрыв и направить его тут же в русло роли. В общем, возни с Ларисой хватало... »
Поначалу картину зарубили
Во многих батальных и трюковых сценах юную Голубкину заменял дублер — цирковой наездник Василий Роговой. Он прыгает с дерева на крышу мчащейся кареты, потом — на спину несущейся лошади. И не только.
Несмотря на все трудности в работе с дебютанткой, Эльдар Рязанов признавал, что Голубкина вложила в роль «очень много задора, свежести, чувств и сил». Помог, конечно, и характер молодой актрисы — она была необидчива и понимала, что режиссер относится к ней по-доброму и ругается только для того, чтобы роль получилась. К тому же пела (в том числе, гусарские куплеты «Давным-давно») за свою героиню Шурочку сама Голубкина. По ее воспоминаниям, Рязанов запретил ей использовать оперный голос и настаивал на «актерском» исполнении.
Сегодня сложно представить, что искрометная комедия по пьесе Александра Гладкова «Давным-давно» могла кому-то не угодить. А в 1962-м фильм Рязанова поначалу зарубили и министр культуры Фурцева, и ее зам по вопросам кино Баскаков. Основная претензия касалась исполнения роли Кутузова комедийным актером Игорем Ильинским.
Однако 7 сентября, в день 150-летия Бородинской битвы, комедия все-таки вышла на экраны страны. В течение года ее посмотрели более 48 млн зрителей. Фильм был признан одним из лучших.
Ларису Голубкину же после окончания ГИТИСа приняли в Театр Советской Армии. Прослужила она там более полувека. И выходила на сцену, пока болезнь не сломила ее.