Судьба режиссёра. Сергей Бондарчук не снял бы шедевры без поддержки семьи
«Если бы Сергей Фёдорович снял только «Войну и мир» и «Они сражались за Родину», я опустился бы перед ним на колени», – сказал про него Никита Михалков.
25 сентября 1920 года родился режиссёр с мировым именем Сергей Бондарчук.
В наше время эпитет «великий» нередко звучит в адрес живых деятелей культуры. В эпоху Бондарчука вряд ли кто-то называл его великим. Хотя он, безусловно, стал таким (с Михалковым не поспоришь!), воплотив на экране толстовскую эпопею и шолоховскую драму. Можно добавить сюда и собравшую несколько призов в разных странах «Судьбу человека» – режиссёрский дебют Бондарчука, на который он решился в 37 лет, сыграв до этого в полутора десятках картин.
Наш ответ Америке
«Война и мир» – второй фильм Сергея Фёдоровича, над которым он работал 6 лет. Это сегодня большие картины нередко поручают новичкам, режиссёрам, ничего выдающегося не сделавшим. В советскую эпоху это был нонсенс. Бондарчук ведь даже не имел режиссёрского образования. А ему доверили делать ленту, чтобы буквально заткнуть за пояс американцев, осмелившихся экранизировать классика. Наташу Ростову у них играла Одри Хепбёрн, Андрея Болконского – её первый муж Мел Феррер, а Пьером Безуховым стал Генри Фонда. Фильм номинировался на «Оскара». Однако ни режиссёр, ни оператор, ни художник по костюмам заветной статуэтки не получили.
А вот несколько фактов о работе Бондарчука. Для съёмок «Войны и мира» 58 музеев страны предоставили свои коллекции, четыре десятка предприятий производили вооружение и экипировку. Ленинградский фарфоровый завод по рисункам XVIII века изготовил обеденный сервиз. Было пошито 9 тысяч костюмов... Да, рекордный многомиллионный бюджет позволял. Но ведь главным-то был талант режиссёра и актёров.
Вообще-то после «Судьбы человека» Бондарчук планировал экранизировать «Степь» Чехова. Но министр культуры СССР Екатерина Фурцева почти приказала: «Нам надо ответить американцам. Смотрите, сколько писем: как мы могли отдать нашего Толстого?!» Режиссёр сомневался. Фурцевой-то было легко сказать: «Надо ответить... » А у него за плечами – всего одна картина, да и «Мосфильм» для подобных съёмок не приспособлен. Даже Михаил Шолохов беспокоился: «Серёж, что ты делаешь? Эти тома с пола поднять сложно»...
Бондарчук не просто справился – киноэпопея заслужила «Оскара» как лучший иностранный фильм. Хотя работа стоила режиссёру здоровья – он не спал, не ел, перенёс клиническую смерть. После которой понял, что «Болконский входит не в темноту, а в свет... ». Так и стал выстраивать сцены ухода его в вечность.
«Дети «Войны и мира»
Сегодня можно сказать наверняка: Сергей Бондарчук – великий. 30 лет минуло со дня смерти режиссёра, а фильмы живы. Хотя его коллега Сергей Урсуляк и решился делать новую ленту «Война и мир».
«Понимаю, какого ужаса эта вещица, её прочитать-то – нужно напрячься, а уж поставить! – говорил он журналисту «АиФ». – К тому же я очень люблю фильм Бондарчука и до недавних пор не осознавал, с какого перепуга надо его переснимать. Но... Для сегодняшнего дня она всё-таки медленная. Но приближается юбилей (в 2028-м будет отмечаться 200-летие Льва Толстого. – Ред.). Поэтому работа идёт, но, наверное, она будет «посмертной»..
Урсуляк также заметил, что тех возможностей, которые были у Сергея Фёдоровича, не будет уже больше ни у кого. «Не станет сегодня государство так вкладываться в это дело».
Однако Бондарчуку помогала не только вся страна, но и семья. Для него это было важно. «Я буду снимать, остальное – твоя забота», – сказал он жене Ирине Скобцевой. И так было все 35 лет их совместной жизни. Красавица-актриса, которая могла сыграть гораздо больше ролей, стала мужу соратницей, ангелом-хранителем.
Даже детей рожала почти «без отрыва от производства». Пока Сергей Фёдорович готовился к работе над «Войной и миром», появилась Лена, когда снималась четвёртая серия, родился Фёдор. Их так и называли потом – «дети «Войны и мира».
Сажал огурцы, играл в шахматы
Спустя годы, давая мне интервью, Фёдор так описывал жизнь семьи: «Воспитывала меня бабушка, но главным учителем был всё же отец, хотя мы с ним и виделись нечасто. Дома была достаточно спокойная обстановка, никакой жёсткости, звучала классическая музыка. Жизнь отца была примером – именно он оказал на меня самое большое влияние. К нам приходили люди, с которыми он работал, – оператор Юсов, композитор Овчинников, художники, актёры – друзья отца: Ливанов Василий Борисович, Шукшин Василий Макарович... Мы ведь всей семьёй ездили на съёмки. Первый раз, когда меня взяли, отец снимал «Ватерлоо» в Ужгороде, потом была картина «Они сражались за Родину». Отец делал такие большие по масштабу и времени проекты, что группа, работавшая с ним, становилась его второй семьёй. С ней родители часто обедали, ужинали. Практически не ходили ни на презентации, ни на премьеры (редко – в театры), а только занимались работой, то есть пахали с утра до вечера, и такой уж «звёздной» жизни я не видел. Мама постоянно снималась и была с отцом, отец если не снимал, то сидел дома и читал, опять же работал. Слово «киношники» в семье не произносилось, потому что считалось вульгарным и неправильным по отношению к той адски сложной работе, которую вёл отец и семья вместе с ним. Очень скучаю по тем устоям. Надо культивировать уважение к родителям и к труду».
И Наталья Бондарчук, дочь Сергея Фёдоровича и его второй жены, Инны Макаровой, говорила «АиФ»: «Все свои фильмы папа создавал душой. А вот кинославой своей тяготился. Не тусовочным, трогательным человеком был. Сажал огурцы. Когда все везли из-за границы шмотки, он купил там маленький токарный станок. Выпиливал, вырезал из дерева трубки, шахматы».
А ещё занимался живописью, писал иконы и... помогал Церкви, о чём стало известно только во время похорон режиссёра. Зная, что его крестили в честь Сергия Радонежского, Бондарчук всегда почитал этого святого. Исповедовался, правда, единственный раз в жизни – иеромонаху Тихону (Шевкунову, сегодня – митрополит Симферопольский и Крымский). Он же и причастил режиссёра дважды. Последний раз – когда Бондарчук уже не мог говорить.
Ирина Скобцева вдовствовала 26 лет. Все эти годы она жила памятью о муже. И показывала мне «гроссбух», в которую записывала: «С. Ф. Что я сделала для него?»
Поставила памятник, передала вещи в музей, боролась за возвращение «Тихого Дона» российским зрителям, организовала и проводила патриотический кинофестиваль в Волоколамске. И занималась реставрацией киноэпопеи «Война и мир». Ленты, которая навсегда вписала имя её мужа Сергея Бондарчука в историю мирового кинематографа.