"Наследник": необязательный комедийный триллер с Гленом Пауэллом
На экранах кинотеатров появился комедийный триллер «Наследник» с Гленом Пауэллом и Маргарет Куолли в главных ролях. Фильм, в оригинале называющийся How To Make a Killing («Как совершить убийство») и вдохновленный картиной 1949 года «Добрые сердца и короны», стал второй киноработой для американского режиссера Джона Паттона Форда. Премьера его дебюта «Преступница Эмили» с Обри Плазой с успехом прошла несколько лет назад на фестивале «Сандэнс» – сейчас у картины 93% положительных отзывов на агрегаторе Rotten Tomatoes.
В новой ленте «Наследник» сценарист и постановщик развивает те же мотивы, что и в своем дебюте, посвященном незавидной доле бедного человека в капиталистической Америке. Однако живости, нерва и глубины в «Преступнице Эмили» было больше.
Главный герой «Наследника» Беккет Редфеллоу рассказывает историю своей жизни священнику, сидя за решеткой. Что ждет его впереди – мы узнаем лишь в конце фильма. Беккет принадлежит к очень богатому роду Редфеллоу, но его мать, полюбив бедного музыканта и забеременев от него, была предана анафеме. В итоге герой вырос в нищете, да еще и быстро стал сиротой. Перед смертью мать говорит сыну о том, что вообще-то он может претендовать на огромное наследство, которого безусловно достоин. Когда герой вырастает и получает работу продавца в бутике одежды, об этом ему напоминает случайно встреченная детская любовь Джулия (Маргарет Куолли). Правда, намекает на то, что ради наследства другу придется убить семь родственников. Вскоре Беккет задумывается о том, что стоит попробовать так и сделать.
[embed]https://profile.ru/culture/kutjur-drama-o-zhenshhinah-v-mire...[/embed]
И вот, герой пробирается на яхту одного из своих кузенов, который любит устраивать шикарные вечеринки и бездумно разбрасываться деньгами, и удивляется тому, как ловко и бескровно ему удается осуществить убийство. По сути, почти незаметно для себя стать другим человеком, для которого законы морали не писаны.
Среди других родственников Беккета – бездарный современный художник (Зак Вудс), прикидывающийся представителем богемы, псевдо-проповедник, создавший вокруг себя культ (Тофер Грейс), и великий и могучий глава клана (Эд Харрис), прячущийся от мира в огромном поместье. Персонаж Глена Пауэлла не скрывая свою личность знакомится с каждым из родственников, которые в основном не ожидают от него подвоха. Единственный из них, к кому Беккет начинает испытывать реальную симпатию (и единственный, кто ее правда заслуживает), – это дядя Уоррен Редфеллоу (Билл Кэмп), который устраивает его на работу в свою компанию. Ему герой благодарен за доброту и поддержку.
[caption id="attachment_1830971" align="aligncenter" width="1200"] Кадр из фильма "Наследник"[/caption]
Когда Беккет начинает стремительно подниматься по карьерной лестнице, и, к тому же, заводит счастливые любовные отношения с Рут (Джессика Хенвик), бывшей девушкой одного из братьев, перед ним встает вопрос, а стоит ли продолжать совершать убийства. Но размышлять слишком долго ему не придется: на горизонте снова возникает femme fatale Джулия, у которой на Беккета и его наследство, оказывается, свои планы.
«Наследник» продолжает длинную череду фильмов о социальном расслоении и грехах капитализма, которые в последние годы появлялись на экранах. От «Мы» Джордана Пила до «Паразитов» Пона Чжун – Хо или, например, недавнего «Дела семейного» Алекса Уинтера. Конечно, киноманам обязательно придут в голову и ассоциации с «Методом исключения» Чхана Ук-Пака, где герой, хороший человек и примерный семьянин, после сокращения на работе начал устранять конкурентов на новую должность. Однако у Джона Паттона Форда картина получилась менее остроумной и изощренно срежиссированной, чем у его корейского, более опытного, коллеги. «Наследник» – достаточно увлекательное, но стандартное жанровое кино, которое не говорит о капитализме или природе человека ничего нового (впрочем, разочаровываться в людях никогда не устаешь).
[embed]https://profile.ru/culture/delo-semejnoe-chernaya-komediya-s...[/embed]
Ценнее всего в фильме, что Паттон Форд показывает и альтернативную картину мира: девушка Беккета Джун признается себе, что на самом деле хочет быть не художницей, а школьной учительницей. Это менее престижно и не так тешит эго, зато именно это приносит ей удовольствие. В век всеобщего достигаторства и наклеивания ярлыков неудачников на всех, кто «ничего не добился», такая героиня помогает сэкономить на паре сеансов психотерапии.
Дебютная «Преступница Эмили» Джона Паттона Форда все же оставляет после себя более сильное впечатление, чем «Наследник». Если последний похож на глянцевую, пусть и злую сказку, то «Преступница Эмили» изображает персонажей, в которых веришь, как в реальных людей. К тому же в этой картине Паттон Форд более подробно и убедительно показывает безвыходность ситуации, в которую может попасть любой обычный человек в США. У Эмили в исполнении Обри Плазы 70 тысяч долларов долгов за образование, которое она даже не закончила. Попасть на хорошо оплачиваемую работу почти невозможно, тем более что у героини есть судимость за то, что когда-то она решила отстоять свои границы. В итоге Эмили соглашается на незаконный заработок: нужно покупать дорогую технику по украденной кредитке и получать за это процент. Может быть, в итоге она сможет закрыть свои долги, почувствовать наконец свободу, начать путешествовать. Героиня до самого конца вызывает искреннее сочувствие, и тем больнее бьет по зрителям ее финальная трансформация. Ради свободы и выживания человек готов на все – об этом говорит Джон Паттон Форд и в «Наследнике».