Las relaciones íntimas de Graciela Iturbide

No debe haber resultado sencillo hacer coincidir en un mismo espacio, la galería Rafael Ortiz de Sevilla, la obra de la veterana fotógrafa mejicana Graciela Iturbide (1942) con la de otros, tanto noveles cuanto consolidados, españoles y extranjeros. Iturbide tomó de su maestro Álvarez Bravo el gusto por un blanco y negro estricto y contrastado, mientras que de su territorio vital y emocional heredó la voluntad por retratar su entorno, paisaje humano y natural, de modo directo, dignificado y con una cierta querencia hacia el realismo mágico, como puede advertirse en la conocida 'Mujer ángel' (1979) o 'Virgen de Guadalupe. Chalma' (2008). Junto a sus imágenes dialogan otras, como las del desaparecido el pasado diciembre Martin Parr, uno de los fotógrafos más importantes de su generación y quien mejor supo retratar con humor la decadencia de la sociedad británica, pero también apreciar los contrastados colores del México callejero. Acompañan, sorprendidas y detallas, evocadoras o concretas, las miradas al insondable y vertiginoso ombligo de la luna náhuatl de José Manuel Ballester (Madrid, 1960), de la también mejicana Betsabeé Romero (1963), del baracaldés Aitor Lara (1974) y de la joven fotógrafa hispalense Sonia Espigares (1987).