Libros de la semana: de la aventura de unos fabulosos exiliados al broche a la «Trilogía de los cien años»

«Wanted», de Philippe Claudel 8/10

Cuando la política internacional se convierte en un esperpéntico circo

Por Ángeles López

Onírico, crepuscular, metafórico, azul, siempre azul, casi Godard, próximo a Storaro… Es como siempre percibimos las cualidades narrativas de Philippe Claudel quien, además, tiene un bonus track: su olfato para descubrir las fallas morales de una época. Lo vimos en «Almas grises» o «El informe de Brodeck», donde se adentraba en la ingeniería de la culpa y la barbarie, pero en esta novela da una vuelta de tuerca para lanzar una sátira política tan descabellada como turbadora y construir una novela de corto aliento, punzante y contemporánea. El dispositivo narrativo parece una provocación delirante: un Elon Musk convertido en caricatura de sí mismo anuncia desde la Casa Blanca una recompensa de mil millones de dólares para quien asesine a Vladímir Putin. El presidente norteamericano del tinte amarillo, lejos de perturbarse, le da sus parabienes. Y en ese punto, Claudel construye una fábula donde la denostada política internacional se transmuta en un western tecnológico manejado por multimillonarios, ceros y unos, y egos a prueba de bomba.

Una caricatura reconocible

Tiene un punto de inflexión interesante, y es que su exageración apenas parece una desmesura. No pavimenta un mundo postrero, sino que excita unos pasos más allá algunas tendencias que todos sabemos ver hoy, tales como la política convertida en circo, el money como maná de legitimidad o las redes sociales como altar de poder. Ya no hay noción de límite alguno. La caricatura funciona como un mecanismo de relojería porque nos sentimos identificados. Reproduce con puntualidad la pobreza verbal de los nuevos líderes, pues sus discursos están edificados sobre consignas, reiteraciones manidas y ocurrencias guionizadas, poniéndonos ante el espejo donde la banalización ha sustituido al pensamiento. Una segunda extensión de los tiempos líquidos. Y ahí entra la sátira, para señalar la degradación del debate público. La dependencia de la actualidad más próxima puede convertir al libro en un objeto de consumo rápido, pues algunos personajes son más símbolos actuales que personajes universales…, pero estamos ante una parábola. Y como tal hay que leerla. Su raíz está sobre la tierra de la desmesura y en la capacidad de llevar al límite escenarios que son tan inquietantes como plausibles. Pocas páginas, pero densas, para lograr algo poco frecuente en el autor: arrancarnos una sonrisa mientras nos rasca el desasosiego. Feroz sería la palabra que define esta nouvelle. Mordaz sobre el espectáculo de esa masa gris llamada poder, así como sobre la fragilidad de las democracias que se llaman libres. Ágil, dolorosa, incómoda y verdaderamente verosímil. Porque el escalofrío —frío y calor a un tiempo— llega cuando nos preguntamos cuánto hay de imaginación y cuánto de realidad en el mundo en que vivimos.

• Lo mejor: Una sátira feroz, lúcida y divertida que convierte la actualidad política en parábola inquietante.

• Lo peor: Algunos personajes funcionan más como símbolos coyunturales que como figuras plenamente universales.

«Los fabuladores», de José Ignacio Carnero 10/10

¿Qué les pasó a los exiliados que intentaron derrocar a Franco?

Por Diego Gándara

No resulta fácil escribir una novela, una obra de ficción, basada en un hecho real. Mucho menos, claro, es escribir una historia real a partir de un hecho real. Pero José Ignacio Carnero, escritor nacido en Bilbao en 1986 y autor de una primera novela titulada «Ama», lo ha conseguido. Y el resultado es un texto poderoso, enormemente atractivo, que hunde sus raíces en un hecho y, desde ahí, se convierte en un relato adictivo. Porque la historia de «Los fabuladores» se centra en lo que ha ocurrido el 22 de enero de 1961, de madrugada, cuando veinticuatro exiliados españoles y portugueses, después de secuestrar un transatlántico en el Caribe, partieron rumbo a las costas de la Península con el propósito de derrocar los gobiernos de Franco y Salazar, previa iniciación de una revuelta. Aunque el plan no dejaba de ser algo delirante, el deseo de los exiliados era más fuerte que la audacia. Pero todo se torció porque, poco después del secuestro del transatlántico, uno de tripulantes murió y otro quedó muy herido, con lo cual los secuestradores renunciaron a sus ideales para salvar la vida de ese sólo hombre que había quedado herido.

Recursos narrativos y materia prima

El resultado es una obra excepcional, un relato compuesto por matices diversos y recursos varios, pues el autor se vale de distintos recursos narrativos como la novela de aventuras, el recorte biográfico, la crónica periodistica y, también, los testimonios directos y los documentos oficiales. En ese sentido, es un texto sólido, rico en detalles, que ofrece el retrato vívido de un hecho real y el perfil romántico de los tres protagonistas alrededor de los cuales gira la historia. En todo caso, más allá de la excelente crónica, de perfecta ejecución, por parte de Carnero, «Los fabuladores» puede leerse como una búsqueda del sentido en medio de la agitación de la vida y del movimiento político de la historia. En todo caso, más allá de la excelente crónica, de perfecta ejecución, por parte de Jesús Carnero, «Los fabuladores» puede leerse como una búsqueda del sentido en medio de la agitación de la vida y del movimiento político de la historia. Porque es un relato que muestra que, a pesar de las dificultades de la realidad, de las cancelaciones de los ideales, siempre hay un sitio para que los seres humanos crean en sus propias imaginaciones y se lancen, como unos fabuladores, a una aventura quimérica.

• Lo mejor: El autor logra combinar, de manera sólida, recuros narrativos diversos, lo que le da al libro una idea de conjunto amplio y variado.

• Lo peor: Nada que cuestionarle a este libro tan bien escrito, basado en un hecho real pero convertido en una historia de búsqueda y encuentros y azares.

«El libro moebius», de Catherine Lacey 8/10

Un experimento narrativo a vueltas con el amor, la fe y el sexo

Por Toni Montesinos

En 1963, Julio Cortázar, en «Rayuela», incluyó un «Tablero de dirección» con el que proponía dos modos de lectura: el convencional de capítulos seguidos, y otro que debía seguir una secuencia de saltos indicada por el propio autor. Pues bien, dos libros son también los que forman «El libro moebius» (traducción de Núria Molines), uno narrativo y otro ensayístico. Así, Catherine Lacey (Tupelo, Misisipi, 1985) ha escrito un experimento narrativo que busca pensar cómo reconstruimos una historia cuando una relación importante llega a su fin. En vez de ofrecer un relato único y ordenado de los acontecimientos, Lacey presenta dos perspectivas que dialogan entre sí: una más cercana a la experiencia autobiográfica y otra abiertamente ficcional a partir de un reencuentro de dos amigas que no se veían desde bastante tiempo atrás. El efecto es el de una conversación entre distintas formas de entender una misma pérdida, como si ninguna versión fuera suficiente por sí sola para explicar lo ocurrido.

Regresar al punto de partida

Lo bonito del texto es que se pregunta cómo seguimos adelante cuando aquello que nos daba sentido deja de sostenernos: esta prosa inclasificable constituye una exploración de las zonas ambiguas donde la memoria, la imaginación y la búsqueda de sentido terminan mezclándose. Además, tiene un valor introspectivo tanto como metaliterario, como cuando la protagonista dice: «Me pregunté si había dejado de escribir historias porque la vida parecía tan ficticia que escribir ficción se había vuelto innecesario». Y, sin embargo, venció la intuición literaria hasta emerger un doble texto que alude a la cinta de Möebius, un objeto matemático descubierto en el siglo XIX por August Ferdinand Möbius, una superficie muy peculiar, con un solo lado y un solo borde en el que acabas regresando al punto de partida sin haber cruzado nunca una frontera entre lo interior y lo exterior.

• Lo mejor: El desparpajo narrativo de la autora, que siempre busca nuevos caminos expresivos.

• Lo peor: El texto necesita un lector que quiera establecer conexiones entre escenas, símbolos e ideas nada conclusivas.

«La edad dorada», de Jane Smiley 9/10

Un final más que digno para la «Trilogía de los cien años»

Por Diego Gándara

Última entrega de la «Trilogía de los cien años», «La edad dorada», de la escritora estadounidense Jane Smiley (Los Ángeles, 1948) concluye la saga familiar de los Langdon, una familia de Iowa cuya historia se entremezcla con la historia del mundo y con la historia de Estados Unidos, desde finales de la Primera Guerra Mundial hasta los tiempos actuales. Una familia que los lectores, por otro lado, conocen muy bien desde los inicios de la trilogía, que comenzó con «Un poco de suerte» y siguió con «Una advertencia», y que termina ahora con esta novela de corte clásico y que es, también, la invitación a un viaje por los finales de los años ochenta.

Un retrato íntimo, universal

En cualquier caso, ahora la trama transcurre en el año 1987 y gira alrededor de los últimos Langdon, que se enfrentan a situaciones políticas, sociales y económicas que amenazan con convertirse primero en un problema y, después, en un drama. Así, los gemelos Michael y Richie, hijos del héroe de la Segunda Guerra Mundial de la segunda entrega de la trilogía, que se dedican al mundo de los negocios y, también, por añadidura, a la política, saben que sus adversarios, que trabajan en las sombras, tienen planes contra ellos. Todo en medio, por otro lado, de los acontencimientos que marcan el pulso del mundo: está la guerra de Irak, por ejemplo, engulléndolo todo, y está la búsqueda de una conciencia alrededor de la preservación del planeta y están también los primeros indicios del temible cambio climático. Jane Smiley sabe combinar con audacia una histora íntima, personal, familiar, con los acontecimientos del mundo. No es extraño que la trama termine en 2019, cuando el devenir de la Historia pareciera precipitarse al vacío, lo cual demuestra la capacidad de la autora para componer un enorme fresco familiar en el que se combinan el drama, el suspense, la emoción y el propósito de hacer un retrato íntimo, universal.

• Lo mejor: La autora tiene un estilo fluido, llevadero, que hace que la historia transcurra sin sobresaltos, sostenida por una prosa ágil, sencilla.

• Lo peor: Para quienes no hayan leído las dos primeras partes de esta trilogía, el seguimiento de la trama puede resultarles algo dificultosa.