«Cronos»: el tic-tac contra el terrorismo
Minutos antes de las cinco de la tarde del 17 de agosto de 2017, en una calurosa y turística tarde de verano, una furgoneta blanca conducida por un terrorista islámico irrumpió en el corazón del paseo de Las Ramblas de Barcelona, recorriendo los 600 metros que van de la calle Buen Suceso hasta el pavimento Miró, provocando un atropello masivo que se llevó por delante dieciséis vidas, dejando 130 heridos y un trauma para la ciudad y el país del que a duras penas se repondrían.
Casi de manera inmediata, los Mossos d’Esquadra activaron el dispositivo Cronos para blindar las salidas de Barcelona y capturar a los asesinos, operativo durante 124 horas, hasta que más de cuatro días después no se abatió al último integrante de la célula terrorista –precisamente el conductor de la furgoneta, que huyó hasta Sant Sadurní d’Anoia (Barcelona)– que operó esos días en Cataluña. Porque la de Las Ramblas, cabe recordar, no fue la única ofensiva, en la madrugada del 17 al 18, a las 1 y 15 horas, se produjo otro atentado en el paseo marítimo de Cambrils (Tarragona). Cinco terroristas fueron neutralizados tras intentar saltarse un control policial de los Mossos y atropellar a seis personas, tres de ellas policías. Una señora murió por apuñalamiento.
Estos terribles hechos son los que reconstruye nueve años después la película «Cronos», poniéndose en los zapatos de la policía autonómica catalana. Porque quizás ya haya pasado el tiempo suficiente para poder exorcizar este trauma colectivo con una película que, por un lado, recuerde y, por otro, rinda tributo a las víctimas y héroes de la tragedia estival. Su director, Fernando González Molina («Palmeras en la nieve», [[LINK:INTERNO|||Article|||69e13e5045ebe50007793a82|||«Mi querida señorita»]]) asegura que «la gente sabe mucho menos de lo que sucedió de lo que cree. Falta mucha información sobre el relato completo, y yo creo que esta película rellena todos esos huecos gracias a la labor de investigación de los periodistas Nacho Carretero y Arturo Lezcano».
Una de las obsesiones de su director, así como del guionista del filme Alberto Marini («El 47») y de todo el equipo de «Cronos» en general, era la de no caer en el morbo de la sangre y las vísceras. «Es una línea muy sutil y es muy difícil de equilibrar», comenta Fernando G. Molina. «Hemos estado muy pendientes de que no pasara, y para ello lo que hemos hecho es colocar la cámara en el rostro de los personajes protagonistas, que transitan esa vivencia, y no en lo que ellos ven en la calle, en lo que encuentran al bajar Las Ramblas», desvela este antes de agregar que «hay que tener muy presente que hablamos de un relato que afecta a unas víctimas reales que estuvieron ahí y que lo sufrieron», por lo que «he sentido una profunda responsabilidad respecto a lo que estábamos contando; había una necesidad de ser respetuosos con las víctimas, de hacerlo bien por ellas».
Aunque la fidelidad a los hechos es total, como confirma su director, no se trata de un documental ya que, al final, «a la hora de hacer una película ordenamos los hechos de una manera que construyamos un relato más emocional». Y, pese a que los protagonistas estén basados en personas, en agentes reales –el interpretado por Enric Auquer, el de Diana Gómez–, para lo que han contado con la colaboración y asesoría de los propios mossos; si es cierto, como nos confiesa Fernando G. Molina, que Ana, el personaje que encarna Mónica López, «está construido en base a lo que nos contaron trabajadores sociales de Ripoll así como algunos policías del pueblo». De hecho, para el cineasta, este personaje «es el que tiene el arco emocional más bestia de la peli. Tiene una relación muy cercana con la familia de los terroristas, y no se cree que hayan podido cometer esa atrocidad. Aquí vemos cómo a veces cuando lo personal empuja mucho quizás no tomamos las decisiones profesionales más correctas».
La tensión política
Es probable que el espectador tenga difuminado u opacado el recuerdo de este ataque terrorista –como le pasó a un servidor– y, quizás, como yo, se pregunte por qué. La respuesta es inmediata: el Procés separatista. Y es que cabe recordar que el 6 de septiembre de 2017, con la tragedia aún caliente (para mayor vergüenza, si cabe), en el Parlamento de Cataluña, a escasos dos kilómetros de donde se produjo el atropello mortal, se aprobó la Ley del referéndum de autodeterminación de Cataluña. El 1 de octubre se llevaría a cabo la famosa votación ilegal, y el 27 de dicho mes la no menos sonada declaración unilateral de independencia «interruptus» a cargo del entonces president [[LINK:TAG|||tag|||63361abe59a61a391e0a18f2|||Carles Puigdemont.]]
Una tensión, la política, a la que la cinta «Cronos», por supuesto, no es ajena. «Me parece un contexto muy interesante y así está recogido en la película tal como sucedió», cuenta su director. Acto seguido, se refiera a la lucha por el control de la información entre el Gobierno central y la Generalidad catalana. «El personaje de Diana vehicula básicamente quién va a controlar la información que se le dé a la opinión pública. Por un lado, quieren hacerlo ellos, los Mossos. Luego, el operativo lo quiere llevar el Gobierno central. Pero, por otro lado, nuestra peli va con los Mossos, que son quienes de alguna manera se enfrentan tanto a la Generalitat como al Gobierno central por este control de la información, que al final el dispositivo Cronos hablaba de que eran los Mossos quienes tenían que dar la información», relata Fernando G. Molina.
«Pero, aunque ese intento de control del discurso nos diese un magma muy interesante, siempre es un contexto para hablar de la investigación de lo que sucedió en esas 124 horas», matiza el artífice de la película.