«Прогулка с китайской обезьяной»: как «Человек с киноаппаратом» покорял Европу
Пока в Москве разворачивались баталии вокруг «Человека с киноаппаратом», а критики и администраторы кинотеатров решали, насколько эксперимент Дзиги Вертова рентабелен и социально важен для советского зрителя, Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС) вело переговоры о показе фильма в Европе. Организацию мало волновали спорные отзывы о картине, равно как и история ее выхода в прокат. Для сотрудников ВОКС Вертов был одной из крупнейших фигур советского киноавангарда, его знали за рубежом и ждали его новую работу.
К тому моменту Вертов еще не бывал за границей, хотя добивался командировки несколько лет подряд. Именно после общения с Софи Кюпперс и появившейся надежды воплотить в реальность давнюю мечту, режиссер стал просить ВУФКУ оформить ему в 1929 году командировку в Германию — для изучения современной техники звукового кино [12].
В заявлении ВУФКУ, помимо изучения звуковой аппаратуры, Вертов называл среди целей поездки: налаживание связей с левыми художниками; чтение докладов о киноках; отбор материала для производства фильма «Киноаппарат на службе мировой буржуазии» — «за установление зрительной (кино) и слуховой (радио) классовой связи между трудящимися всего мира» [13]. Параллельно с битвой за выход «Человека с киноаппаратом» в московских кинотеатрах, Вертов уже задумывал новый проект, в котором он намеревался развивать идею «Радио-Глаза», своей версии звукозрительного монтажа — в противовес идеям Эйзенштейна, Пудовкина и Александрова. Ключевую роль в своем первом звуковом фильме он тоже изначально отводил киноаппарату.
Собрать материал для новой работы — это и было для него главной задачей командировки в Европу.
[Сноски >>][1] Подробнее об этом см.: «Броненосец "Потемкин"» / Серия «Шедевры советского кино». М.: Искусство, 1969. С. 223–248.
[2] Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии / Под ред. О.С. Ольхового. Л.: Теакинопечать, 1929. С. 251.
[3] «Броненосец "Потемкин"». М.: Искусство, 1969. С. 222.
[4] Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии. Л.: Теакинопечать, 1929. С. 59.
[5] РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 2. Ед. хр. 3. Л. 55.
[6] ГАРФ. Ф. Р5283. Оп. 12. Ед. хр. 285. Л. 162.
[7] К. Н. Киносекция ВОКСа // Кино и культура. 1929. № 3. С. 59.
[8] Прошла с 20 января по 17 февраля 1929 года.
[9] ГАРФ. Ф. Р5283. Оп. 12. Ед. хр. 285. Л. 52.
[10] Кюпперс С. Смотрите на жизнь «Киноглазом» Дзиги Вертова // Киноведческие записки. 2002. № 58. С. 209–212.
[11] Лисицкая-Копперс С. Сквозь даль минувших лет // Дзига Вертов в воспоминаниях современников / Составители: Е. И. Вертова-Свилова, А. Л. Виноградова. М.: Искусство, 1976. С. 185–187.
[12] РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 238. Л. 37.
[13] РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 412. Л. 7.
[2] Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии / Под ред. О.С. Ольхового. Л.: Теакинопечать, 1929. С. 251.
[3] «Броненосец "Потемкин"». М.: Искусство, 1969. С. 222.
[4] Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии. Л.: Теакинопечать, 1929. С. 59.
[5] РГАЛИ. Ф. 2496. Оп. 2. Ед. хр. 3. Л. 55.
[6] ГАРФ. Ф. Р5283. Оп. 12. Ед. хр. 285. Л. 162.
[7] К. Н. Киносекция ВОКСа // Кино и культура. 1929. № 3. С. 59.
[8] Прошла с 20 января по 17 февраля 1929 года.
[9] ГАРФ. Ф. Р5283. Оп. 12. Ед. хр. 285. Л. 52.
[10] Кюпперс С. Смотрите на жизнь «Киноглазом» Дзиги Вертова // Киноведческие записки. 2002. № 58. С. 209–212.
[11] Лисицкая-Копперс С. Сквозь даль минувших лет // Дзига Вертов в воспоминаниях современников / Составители: Е. И. Вертова-Свилова, А. Л. Виноградова. М.: Искусство, 1976. С. 185–187.
[12] РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 238. Л. 37.
[13] РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 412. Л. 7.
Ссылки по теме
На Марсе классы: 100 лет советскому революционному сай-фаю «Аэлита»
«Начало», или Фильм о конце прекрасной эпохи
Земные притяжение и покаяние: Лев Кулиджанов в пяти фильмах
Мальчишеское честолюбие и всеобъемлющая эрудиция: Станислав Ростоцкий о Сергее Эйзенштейне и его уроках
«Я тоже немножко знаком с историей»: Сталин объясняет Эйзенштейну, что «неправильно» в «Иване Грозном»