Игорь Коняхин рассказал, как поэзия Маяковского ложится на музыку
Актер «Ленкома Марка Захарова» Игорь Коняхин, играющий главную роль в байопике в жанре муздрама «Маяковский», рассказал о том, как стихотворения знаменитого поэта, написанные его фирменной «лесенкой», ложатся на музыку в стиле рэп.
«Я пытался объединить поэзию Маяковского и музыку ещё в 2010 году, - рассказывает aif.ru Игорь Коняхин. - Мы с моей женой Марией не раз выступали в Доме-музее Маяковского на Лубянке с программой его стихотворений, наложенных на фортепианную музыку, написанную моей супругой. В то время я изучил целый ворох материалов о Владимире Владимировиче, в попытке найти за фасадом эпатажного плакатного общественного деятеля, "Певца Революции" живого человека с настоящими живыми эмоциями, желаниями и слабостями, понять ту эволюцию его внутреннего мира, которая привела его к тому результату, который мы все знаем...
И когда спустя годы в "Ленком" заглянул Алексей Франдетти с Василием Вакуленко (известен под псевдонимом Баста. - ред.) и его командой с идеей поставить муздраму "Маяковский", я был очень рад возможности участвовать в этой интереснейшей авантюре.
Для меня было важно показать не того Маяковского, образ которого мы видим на Триумфальной площади - образ "Поэта с плаката", "Агитатора-Горлана-Главаря", но того, который скрывался за этим образом. Незащищённого, ранимого, как будто так и не повзрослевшего большого ребëнка, который заблудился в этом совершенно не понятном, тесном и чуждом ему мире условностей.
Конечно, я испытываю к нему сострадание. Я думаю, что он был несчастнейшим человеком, безнадёжно заблудившемся среди своих идеалов, устремлений, условностей социума и необузданных чувств.
Работая над персонажем вместе с Франдетти, скажу, что это было сотворчество: иногда он предлагал решение сцены, а мы со Стасом Тикуновым (другой исполнитель роли Маяковского), воплощали это в репзале, но часто мы решали сцену интуитивно, этюдным методом, потом дорабатывали...
Музыку и текст песен сочинял Баста и его команда. Трудно было сохранить стиль и при этом не уйти в неталантливую пародию на рэп.
Маяковский очень ритмически необычен. При помощи пауз, ритмических сбивок, неожиданных музыкальных приëмов его стихи гармонично переплелись с музыкальной составляющей спектакля и получился очень интересный, современный эфект. Это была большая работа.
Кто-то знакомится с Маяковским через наш спектакль, придя на Басту, кто-то знакомится с Бастой, придя на Маяковского, кому-то интересно, как можно соединить рэп-культуру и поэзию великого художника в одно, кому-то не нравится и они говорят, что на нашего великого и прекрасного Владим Владимыча поднимают грязную руку современности. Но я думаю, что Владим Владимыч нас одобрил бы. Он же всегда топил за будущее и не желал оставаться в истории запылëнным, хрестоматийным памятником».
Отметим, показы муздрамы «Маяковский» пройдут 21 и 22 ноября в «Ленкоме Марка Захарова». Спектакль посвящен 130-летию Владимира Владимировича Маяковского.
Авторами муздрамы выступили Василий Вакуленко (Баста) и его команда Gazgolder (музыка и стихи), а также драматург Ника Симонова. Как утверждает создатель спектакля Алексей Франдетти: «Василий, его музыка и стихи абсолютно созвучны фигуре Маяковского. Это музыкальный временной мост, который он построил. И если уж делать музыкальный спектакль по — и про — Маяковского, то лучшего автора чем Василий не найти».
Василий Вакуленко признается: «Ровно десять лет назад я участвовал в документальном фильме о Маяковском, читал фрагменты его стихов. Тогда случилось мое первое полноценное погружение в его творчество, которое сейчас масштабировалось до самостоятельного произведения. Для меня музыкальная драма "Маяковский" стала большим событием, как и все составляющие проекта — "Ленком", легендарная сцена, атмосфера и сам поэт — жадный до творчества, стихийный, отдающий».
Сюжет, в котором исторический контекст времени и сложный любовный треугольник — Маяковский — Лиля и Осип Брики — привели к трагической развязке, будет разворачиваться стремительно. «Хореография поэзии» Маяковского, его невероятные конструкции рифм лягут в основу нового сценического языка и жанра — муздрама.
Сквозь «окна РОСТА» поэта зритель увидит и услышит исступленность его трагической страсти, эгоистичное предательство возлюбленной, далекие голоса эпохи и ее финальный выстрел в спину поэта, ее воспевшего.