Полвека на службе Москв:е Илларион Иванов-Шиц: от венского сецессиона до ордена Ленина
В конце января в Музее архитектуры имени Щусева открылась первая монографическая выставка мастера, чье наследие лежало в архивах, ожидая своего часа. Выставка «Илларион Иванов-Шиц. Полвека на службе Москве», размещенная в Анфиладе главного здания музея, построена по хронологическому и тематическому принципу. Семь разделов проведут зрителя от ранних ученических работ и первых проектов для Городской управы до общественных сооружений и советского периода творчества. Особое внимание уделено вкладу Иванова-Шица в развитие социальной инфраструктуры, в том числе ночлежных домов и домов дешевых квартир.
«Мы возвращаем русской культуре, и в первую очередь москвичам, имя этого талантливого мастера, — отметила директор Музея архитектуры Наталья Шашкова. — Его творческий архив, переданный вдовой в 1939 году, хранится в наших фондах, и сейчас настало время показать публике все богатство и масштаб его наследия».
«Полвека на службе Москве» — это не просто ретроспектива. Это возвращение из небытия целой архитектурной вселенной, созданной человеком редкого таланта и еще более редкой скромности. Он не оставил мемуаров, не искал славы. Свое кредо он начертал на портале зрительного зала Купеческого собрания: «Pulchro Delectemur» — «Прекрасное восхищает». И вся его жизнь была служением этой идее.
Выставка начинается с путешествия в конец XIX века. Вот молодой выпускник Петербургского института гражданских инженеров, золотой медалист, стажируется в Европе и попадает под обаяние венского сецессиона, а точнее — Отто Вагнера. Он привозит в Москву не просто модный стиль, а новое чувство формы, лаконичности, изящной работы с классическим наследием. И начинает служить городу в Московской городской управе. Его первые проекты — Сиротский приют Мазурина, доходные дома, училища формировали новую «социальную» архитектуру.
Истинный размах его дарования раскрывается в эпоху модерна. Здание Московского купеческого собрания — эталон его стиля: монументальная, почти античная строгость фасадов и изысканная, игривая роскошь интерьеров.
Особую главу его биографии составляет архитектура милосердия. В шестом разделе выставки мы видим, как инженерный гений и человечность соединились в проектах Городского родильного дома имени Абрикосовой и грандиозной больницы имени Солдатёнкова (ныне Боткинской). Это были не просто корпуса, а продуманные до мелочей «фабрики здоровья», спроектированные с применением передовых технологий. Они и сегодня служат городу, и в этом — главная награда для их создателя.
Отдельной жемчужиной экспозиции стал зал, посвященный интерьерам легендарного ресторана «Мартьяныч» в ГУМе, оформленным в стиле модерн.
История Иванова-Шица — это и история страны, прошедшей через революцию. Его авторитет был настолько высок, что он, немолодой уже мастер «буржуазного» модерна, был востребован и новой властью. Он проектировал Дворец Труда, Кремлевскую больницу и, наконец, выполнил важнейшую работу — реконструкцию зала заседаний в Большом Кремлевском дворце, за что получил орден Ленина. Его стиль эволюционировал, становясь строже, но верность классической основе и безупречный вкус остались неизменными.
В экспозиции представлено более 340 предметов: оригинальная графика, авторские макеты, исторические фотографии, личные документы, чертежные инструменты и предметы декоративно-прикладного искусства. Большинство из них демонстрируется впервые. Важную часть выставки составляют материалы из семейного архива, предоставленные правнуком архитектора Алексеем Ивановым-Шицем.
«Это не просто выставка об архитекторе, — подчеркнул искусствовед Александр Сухачёв. — Это путешествие во времени по Москве, чей облик менялся на наших глазах сквозь призму его творчества». Эту же задачу — увлекательное путешествие по истории города через его архитектуру — ставят перед собой и кураторы выставки Татьяна Иванова (Музей архитектуры) и Александр Сухачёв.
К открытию выставки приурочен выпуск первого полноценного издания, посвященного жизни и творчеству Иллариона Иванова-Шица.
Выставка продлится до 24 мая.