Леонов, инопланетяне и киборги. Как создавался фильм «Петля Ориона»

В 1970-е космическая фантастика находилась на подъеме. Советские достижения в освоении околоземного пространства, американская космическая программа, полеты автоматических станций к другим планетам — всё это заставляло верить, что космос скоро станет для землян вторым домом. Кино на эту мысль, разумеется, охотно откликалось. Уже в 1960-е в США сняли «Звездный путь» про звездолеты, которые бороздят космические просторы в поисках приключений, а в 1977-м вышел первый эпизод «Звездных войн» Джорджа Лукаса. Но и советская фантастика тогда была вполне конкурентноспособной, хотя и шла своим собственным путем.

Первопроходец Клушанцев

Первопроходцем в этом жанре вообще считается режиссер Павел Клушанцев, который умел при минимуме доступных средств создавать новую фантастическую реальность. В 1957 году он снял фильм «Дорога к звёздам», в которой подробно и наглядно разобрал теорию Циолковского, показал принципы полета пилотируемых космических кораблей на орбиту Земли и к Луне — напомним, что в том году Советский Союз только-только запустил первый искусственный спутник, а до полета человека в космос оставалось 4 года. А в 1961-м тот же Клушанцев снял и более художественную «Планету бурь», в которой космонавты летали на Венеру — опять же за несколько лет до отправки автоматических зондов к этой планете. Любопытно, что этот фильм Клушанцева приобрели в США, дважды перемонтировали с добавлением новых эпизодов и выпускали в прокат под названиями «Путешествие на доисторическую планету» и «Путешествие на планету доисторических женщин». А вообще считается, что именно творчество Клушанцева повлияло на Лукаса, без чего «Звездных войн» не было бы — но у этой версии никаких доказательств нет.

Правда, как раз в начале 1970-х началось явное расхождение между подходами советских и зарубежных кинофантастов. За рубежом (и прежде всего в США) ориентировались на приключения, сражения и неведомые опасности — что и вылилось в те самые «Звездные войны» и фильм Ридли Скотта «Чужой». Опасности в советской кинофантастике тоже были, но они решались, например, обычными школьниками — как в дилогии Ричарда Викторова «Москва — Кассиопея» и «Отроки во вселенной». Но чаще упор делался на психологию и мораль — сюда можно отнести «Солярис» Андрея Тарковского или «Большое космическое путешествие». И, пожалуй, не слишком популярный фильм «Петля Ориона», премьера которого состоялась в апреле 1981 года.

По следам «Капитана Немо»

«Петлю Ориона», наверное, можно назвать продолжением той линии, которую начал фильм «Большое космическое путешествие», в конце которого космонавт и первый человек в открытом космосе Алексей Леонов обращался к зрителям с напутственным словом, обещая, что уж они-то полетят в космос по-настоящему — в отличие от героев картины. В «Петле Ориона» Леонов вообще написал сценарий — ту самую историю про неведомое космическое, опасное для людей излучение, на исследование которого отправляется космолет «Фаэтон» с экипажем из людей и киборгов.

Делать фильм позвали режиссера Василия Левина — видимо, многим понравилось, как он с помощью небольших выразительных средств сумел показать подводный мир в телевизионном сериале «Капитан Немо». Бюджет выделили не слишком большой, а своей студии Industrial Light & Magic, которая и помогла Лукасу превратить «Новую надежду» в демонстрацию передовых технологий съемки космических боевиков, в СССР не было. Но и с тем, что было, Левин действительно работал весьма изобретательно.

Простенькие модельки

Конечно, можно просто обратить внимание на простенькие модельки космических кораблей и не слишком выдающиеся спецэффекты, которые показывали опасность «петли Ориона». Но в то время такие модельки летали буквально во всех западных фильмах — кроме тех, что снимал Лукас, да и визуальные эффекты везде были схожи. Ну и зрители тогда не были избалованы компьютерной графикой, которая сейчас используется даже в простеньких мелодрамах и комедиях — напомним, что в «Терминаторе» Джеймса Кэмерона в 1991 году (через 10 лет после «Петли Ориона») было всего 3,5 минуты созданных на компьютере спецэффектов, которых вполне хватило для создания нужной атмосферы.

Но Левин и в самом деле умел работать с тем, что есть. Например, именно он внес остроумную идею с киборгами, которые были двойниками команды — снимать такое умели, комедия Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию» вышла в1973 году. Правда, в «Петле Ориона» пришлось к этому трюку прибегать несколько раз, но это особенности сценария и сюжета.

Ещё один прием, который Левин решил техническими средствам — это визуализация инопланетян, которые общались с помощью голограмм. В принципе, делать актеров прозрачными тогда тоже умели, но в данном случае режиссер и его художники использовали прозрачные стекла, которые и создавали нужный эффект.

Не хит, но просвещение

«Петля Ориона» не стал хитом проката — около 10 млн зрителей; это много по нынешним временам, но тогда находилось на грани провала фильма. Впрочем, эта картина изначально предназначалась для детей и подростков, к которым даже суровые чиновники из Госкино подходили с не такими строгими мерками, поскольку понимали — основная функция таких фильмов в популяризации науки. Отсюда и весьма представительный состав консультантов — кроме Леонова был его коллега по отряду космонавтов Виталий Севастьянов, а главным в когорте специалистов был академик РАН Роальд Сагдеев. Этой же цели служило и длинное, на несколько минут, вступление, которое в отличие от «Большого космического путешествия» показывали перед началом основного сюжета, а не после.

Так что, пожалуй, свою задачу «Петля Ориона» всё же выполнила. Да, в ней не было масштабного уничтожения Звезды смерти, не было и неведомых зверушек, которые одного за другим убивали членов команды буксира «Ностромо». Но было совсем другое — то самое, что и отличало советскую космическую фантастику от американской. Если слоганом «Чужого» было безнадежное «В космосе никто не услышит твоего крика», то в СССР создатели подобных картин уверяли зрителя — услышит, обязательно услышит, придет на помощь и спасет. Эта мысль была и в других картинах тех лет— например, в ещё одном фильме Викторова «Через тернии к звездам», который вышел почти одновременно с «Петлей Ориона» и который собрал аудиторию в 20 млн зрителей.