Труппа раскололась на два лагеря: почему разделились МХАТ и МХТ
Советник президента России Елена Ямпольская заявила, что нельзя просто так объединить Московский художественный театр имени А. П. Чехова (МХТ) и Московский академический театр имени М. Горького (МХАТ). Такое мнение она высказала в ответ на соответствующее предложение художественного руководителя МХТ Константина Хабенского. Два этих театра когда-то были одним, однако в 1987 году он «раскололся» на МХТ и МХАТ. Как и почему произошел раскол — в материале «Вечерней Москвы».
Реформа Олега Ефремова
Московский художественный академический театр СССР имени М. Горького считался ведущим драматическим театром Советского Союза. Однако к концу 1960-х годов он столкнулся с трудностями: наблюдался кризис репертуара, чрезмерно большая труппа, насчитывавшая свыше 150 актеров, не давала многим из них полноценной занятости в спектаклях. Это вело к расколу труппы на группировки и внутренней борьбе, что сказывалось на сборах.
Чтобы исправить ситуацию, в 1970 году по инициативе старейших актеров труппы Министерство культуры СССР назначило на должность главного режиссера театра Олега Ефремова — бывшего выпускника Школы-студии МХАТ, на тот момент создателя и художественного руководителя театра «Современник».
Ефремов пригласил во МХАТ новых актеров со стороны, например, Евгения Евстигнеева, Иннокентия Смоктуновского, Анастасию Вертинскую, Олега Табакова и других. Кроме того, он допустил к постановкам новых режиссеров — Анатолия Эфроса, Каму Гинкаса и других. Однако внутренние проблемы театра преодолеть так и не удалось: попытки найти компромиссы оборачивались снижением художественного уровня постановок и появлением проходных работ.
После прихода к власти Михаила Горбачева Ефремов получил поддержку на высшем уровне и начал проводить реформу театра. Он предложил его переустроить, но сохранить труппу: предлагалось разбить ее на автономные части, задействовать оба здания театра и составлять актерские ансамбли под конкретные постановки. По его мнению, такой подход мог вдохнуть в коллектив новую жизнь.
По словам Анатолия Смелянского, четкого плана сосуществования двух трупп у Ефремова не было. А по воспоминаниям заведующего в то время труппой театра Евгения Новикова, Ефремов намеревался ввести основной, вспомогательный и переменный составы, а часть актеров перевести на хозрасчет — с зарплатой, зависящей от числа сыгранных спектаклей.
— Раздел был затеян и, в общем, спланирован по причине бессмысленности, абсурдности существования разросшейся, гигантской труппы театра. Там было около 160 человек, что давало возможность многим артистам видеться дважды в месяц — в дни выдачи зарплаты. Конечно, ни о каком ансамбле, ни о каком знании друг друга не могло быть и речи, — вспоминал Табаков.
Обсуждение привело к скандалам
Постепенно обсуждение реформы стало приводить к скандалам, а в конечном счете — к расколу работников театра на два лагеря. 24 марта 1987 года Ефремов обратился к труппе, заявив о невозможности совместного существования.
— В существующих организационных условиях, в обстановке творческой глухоты и безделья многих актеров идея Художественного театра не может дальше развиваться. Больше скажу: ей угрожает гибель, — сказал тогда Ефремов.
Тогда же он предложил вынести на голосование вопрос о создании двух сцен внутри объединения «Художественного театра». На сторону Ефремова открыто встали звезды театра, среди которых были Смоктуновский, Табаков, Ия Саввина, Александр Калягин, а также драматурги Михаил Рощин, Михаил Шатров и Александр Гельман. Однако они были в меньшинстве.
Большинство же проголосовало против идеи Ефремова. Противоположную сторону возглавила народная артистка СССР Татьяна Доронина, которая вернулась во МХАТ в 1983 году по приглашению Ефремова, однако главных ролей там не получала. На ее стороне было свыше сотни человек. По словам Новикова, группа «доронинцев» боялась, что никакой второй сцены не будет, поэтому требовала свой отдельный театр. В итоге так и произошло.
Окончательный раскол МХАТ
МХАТ был разделен на два очень разных театра, но с одинаковыми названиями — МХАТ. Юридически разделение закрепили в том же 1987 году приказом № 383, который подписал министр культуры СССР Василий Захаров.
— Никакого раскола не было, потому что труппа целиком проголосовала против разделения, но, несмотря на это, силовым приемом, очень грубым, подписанным министерством и с подачи Шатрова, Гельмана, Смелянского, за подписью Ефремова, было определено и явилось насилием над театром, в результате чего произошла просто трагедия, — заявляла потом Доронина.
Театр Ефремова разместился в старом здании в Камергерском переулке (в ту пору он назывался проездом Художественного театра). Спустя два года ему присвоили имя Чехова, а позднее из названия исчезло слово «академический».
Доронинский театр обосновался в «новом» здании на Тверском бульваре, возведенном в 1972 году. Этот театр затем станут называть «женским», а театр в Камергерском переулке — «мужским».
Разделение Художественного театра стало крайне болезненным событием. Из-за снятия с репертуара значительного числа спектаклей труппу МХТ покинули ведущие актеры. По разным причинам из театра ушли или отдалились от него Екатерина Васильева, Олег Борисов, Анастасия Вертинская и Александр Калягин.
Два театра стали отличаться не только по составу. МХАТ имени М. Горького остается привержен традициям психологического театра и классическому репертуару, уделяя особое внимание русской и советской драматургии. Обстановка здесь отличается камерностью и строгостью. В свою очередь МХТ имени А. П. Чехова придерживается более современного и экспериментального курса. На его сцене ставят и классику, и произведения современных драматургов, нередко приглашая известных режиссеров, а в труппе немало популярных кинозвезд.
При этом в обоих театрах скандалы продолжают возникать и после разделения. Например, в январе исполняющим обязанности ректора Школы-студии МХАТ назначили режиссера Константина Богомолова, что привело к крупному скандалу в театральном сообществе. Что вызвало такую бурную реакцию, кто поддержал нового ректора, а кто выступил против — в материале «Вечерней Москвы».