ПЕРВАЯ АБХАЗСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ ОПЕРА «АЛАМЫС»
В мире искусства
День премьеры первой абхазской национальной оперы «Аламыс» 6 марта 1984 года на сцене Абхазского государственного драматического театра стал незабываемым для истории музыкальной культуры Абхазии. Он вылился в поистине всенародный праздник. В театр загодя стекались люди из городов и сел Абхазии. Зал не вмещал желающих. С первых же тактов прозвучавшей музыки слушатели были охвачены событиями и явлениями жизни Абхазии, ее дыханием. Их сердцам оказались близки идеи оперы: любовь к Родине, стремление к свободе, верность национальным традициям. Зрители горячо аплодировали отдельным ариям и сценам, многократно вызывали на поклон дирижера, исполнителей, художника и режиссера.
Авторы оперы композитор Дмитрий Шведов и писатель (либретто) Михаил Лакербай создали спектакль необычный, ставший своеобразным памятником исторической жизни народа. Опера стала выдающимся явлением в культуре Абхазии благодаря мастерству ее создателей, умелой, гармоничной и слаженной работе всех участников постановки, осуществленной исключительно силами абхазских исполнителей. Особый успех выпал на долю дирижера – народного артиста Абхазии Льва Джергения, который бережно подошел к прочтению партитуры, занимался редактированием партий, распределял их, разучивал и согласовывал артистические ансамбли, приложил много сил, чтобы спектакль увидел свет.
Музыка оперы, глубоко связанная с абхазской народной мелодикой, построена так, что позволяла артистам проявлять свои вокальные данные. Яркие, правдивые образы, психологически сверенные со сменой обстоятельств и настроений, продемонстрировали исполнители партий главных героев Назиры и Сеида народные артисты Абхазии Людмила Логуа и Борис Амичба. Большой успех выпал и на долю других исполнителей. В партии Темыра, полной мужественного порыва и страстного желания свободы, с успехом выступил заслуженный артист Томас Кокоскир. Покорил своей картинностью и красочностью князь Камлат в исполнении народного артиста Тото Аджапуа. Великолепно вошли в актерский ансамбль заслуженные артисты Абхазии Вилли Чакмач -ипа, Юрий Нармания, Леонид Хишба, Амиран Тания, Рита Барганджиа. Немалую долю в успех спектакля внесли художник, заслуженный деятель искусств Абхазии Евгений Котляров, режиссер, заслуженный деятель искусств Абхазии Дмитрий Кортава. В постановку был вложен и огромный труд творческих коллективов: государственных – симфонического оркестра Абхазии, хоровой капеллы, ансамбля «Шаратын» под управлением народного артиста Абхазии Эдуарда Бебия, хоровой группы ансамбля песни и танца под управлением народного артиста Абхазии Василия Царгуш. Словом, спектакль оказался действительно вершиной достижений национальной музыкальной культуры.
Как возникла первая национальная опера, кто ее авторы, какой путь прошла она от своего создания до воплощения на сцене? Чтоб найти истоки ее формирования, надо перенестись во времени в начало двадцатого века, когда город Сухум получил возможность принимать оперные и музыкально драматические коллективы из разных концов российской империи, жить интенсивной музыкальной жизнью. Со временем в молодой республике в 1930 году был открыт музыкальный техникум, стали воспитываться и национальные кадры профессиональных музыкантов. Симфонический, духовой оркестры, а также оркестр народных инструментов вскоре успешно стали проявлять себя в концертах. Активно выступал и этнографический хор под управлением Платона Панцулая, вынесший абхазскую народную песню на всесоюзную сцену.
На фоне такого восхождения и расцвета творческих сил вполне понятно желание писателя Михаила Лакербай создать оперу на сюжет из абхазской жизни. Михаил Лакербай (1901 –1965 гг.) был блестяще образован. Окончив реальное училище в Сухуме и юридическо-экономический факультет политехнического института в Тифлисе, а затем высшие курсы сценаристов и кинорежиссеров в Москве. Он работал сценаристом на фабрике Восток-кино. Тема, которую Лакербай решил положить в основу первой абхазской национальной оперы, была связана с махаджирством, насильственным переселением большинства абхазов во второй половине 19 века за пределы исторической родины. Само желание создать произведение на самую болезненную, отзывающуюся кровоточащей, незаживающей раной в сердце каждого абхаза тему, возникло не случайно. Оно отвечало определенной общественной потребности, желаниям восстановить историческую память. Лакербай написал либретто, назвав его «Изгнанники». Написать музыку к своему либретто Михаил Лакербай предложил преподавателю Тбилисской консерватории, композитору Дмитрию Шведову, ровеснику писателя, который уже был автором оперы «Ревизор». В своем выборе Лакербай не ошибся. В лице Д. Шведова он нашел верного и самоотверженного служителя культуры Абхазии.
Дмитрий Николаевич Шведов (1899 – 1981 гг.). окончил Московское синодальное училище церковного пения, а затем Московскую консерваторию по двум отделениям: по классу композиции и фортепиано. Как одному из лучших выпускников ему было предложено место преподавателя в консерватории, однако Шведова увлекала дирижерская работа. Он в течение ряда лет работал оперным дирижером в Москве и других городах Советского Союза, одновременно проявляя себя как композитор. Он автор 3 симфоний, оратории, кантаты, ряда камерных и инструментальных сочинений. Но любимым жанром Дмитрия Шведова была опера. Им создано 4 оперы. В них выявились наиболее привлекательные черты его дарования: благородство, великолепное владение техникой, проникновенный лиризм. По приглашению руководства Тбилисской консерватории и оперного театра в 1931 году он переезжает в этот город. Проявляя высокую культуру и истинный профессионализм, он завоевал авторитет, воспитав выдающихся певцов, среди них и с мировыми именами. Особенно тесные связи на протяжении всей педагогической работы возникли у Шведова с учащейся молодежью из Абхазии. Ардашил Авидзба, Людмила Логуа, Борис Амичба, Юрий Нармания, Тото Аджапуа и другие прошли через его руки, были окружены его особым вниманием и заботой. Всем им профессор прививал мастерство, воспитывал в духе верности прогрессивным традициям национальной русской и абхазской, музыкальной культуры.
Чтобы лучше вжиться в либретто оперы, Шведов приехал в Абхазию. Благодаря усилиям Михаила Лакербай и его брата, талантливого мелодиста и хормейстера Ивана Лакербай, композитор увидел подлинную, самобытную жизнь абхазского крестьянства. Абхазия привлекла его своей неотразимой природной красотой и богатством народного искусства. Он познакомился с сохранившимся прикладным искусством, тонкой резьбой по дереву (этим украшали свои дома крестьяне), с национальным разнообразием одежды, домашним убранством. И, конечно же, он восхитился абхазскими народными певцами и музыкантами, игравшими на народных инструментах, которые с удовольствием показывали ему свое искусство. В свою очередь и им нравился благородный облик композитора, нравилось, с каким вниманием он вслушивался в мелодии. Обладатель великолепного слуха и редкой памяти, Шведов мгновенно запоминал самые сложные мелодии народных песен. Он понял, что песни – неотъемлемая часть абхазского народного быта, и сразу же оценил их старинное происхождение. Бывая на свадьбах и других празднествах, Шведов восхищался непременными их атрибутами – искрометными плясками, скачками, игрищами, в которых абхазские парни состязались в силе и ловкости. Он заходил в специально построенный домик для новобрачных – амхару, почувствовал целомудренный смысл обычая его возведения. Испытал на себе абхазское гостеприимство, возведенное в закон, увидел с каким достоинством и красотой держатся абхазские крестьяне.
Авторов задуманной оперы принимал Нестор Лакоба, по свидетельству современников, поклонник оперного искусства. Он обещал содействие в работе и выполнил обещание. Об этом в газете «Советская Абхазия» 14 октября 1936 года в заметке под названием «Первая национальная опера» говорится: «Драматург Михаил Лакербай написал литературное либретто первой абхазской национальной оперы «Изгнанники». Основное содержание оперы – национально-освободительная борьба абхазского народа с русским царизмом и местной феодальной верхушкой в 60-е годы 19 столетия. Музыкальное оформление оперы поручено композитору Шведову. Шведов думает широко показать при создании оперы музыкальный абхазский фольклор. Опера будет закончена к концу 37-го года. Президиум ЦИК АССР Абхазии ассигновал на создание оперы необходимую сумму». Вскоре художественный совет Тбилисского театра оперы и балета после прослушивания готового материала принял оперу в свой репертуар к постановке в конце 1937 года. Но опере «Изгнанники» не суждено было стать первой национальной оперой. 1937-й... Начались годы удушения всего национального, годы репрессий.
Для писателя Михаила Лакербай эти годы оказались наполненными трагическими событиями. Уйдя добровольцем на начавшуюся Великую Отечественную войну, испытав все ее ужасы и тяготы, вернувшись живым, он по чьему-то ложному доносу был репрессирован в 1947 году и провел в лагерях Сибири 8 лет. Только в 1955 году Лакербай был освобожден и реабилитирован.
Но испытания не сломили его. Главной путеводной звездой его жизни было следование заповедям предков, содержащимся в таком понятии, как Аламыс. Годы после освобождения стали годами творческой зрелости. В написанных им знаменитых новеллах из абхазской жизни, по-народному мудрых, ставших известными во всем мире, он рассказал о феномене Аламыса – Кодекса морали и чести, которым руководствовались в абхазском обществе. В предисловии к одному из изданий Лакербай так определил Аламыс: «Верность Родине, бескорыстная дружба, сострадание к слабому, великодушие к поверженному – все это Аламыс – честь и совесть человека».
Новое либретто для оперы под названием «Аламыс», с которым Лакербай возобновляет творческие связи с композитором Шведовым, также как и предыдущее – «Изгнанники», связано с историей Абхазии второй половины 19 века, с борьбой и стремлением народа к освобождению от тирании. На фоне представленных исторических судьбоносных событий идет рассказ о судьбах ее центральных героев, проявляющих свои лучшие человеческие качества: верность высокому долгу, братству, Родине.
Партитуру оперы «Аламыс» композитор Д. Шведов вынашивал долго, оттачивая ее до мельчайших деталей. Он сумел найти новые краски и оттенки для хорошо знакомых народных мотивов, а сравнительно далекие обстоятельства середины 19 века – сделать близкими и понятными слушателям. Объединив тесными узами народное творчество и европейскую технику музыкального письма, композитор переплавил в самом себе весь услышанный во время пребывания в Абхазии музыкальный материал и сумел найти свой метод развития, свой музыкальный язык, вобравший опыт и зрелость мастера.
В 1965 году опера была закончена. Но понадобились еще десятки лет, чтобы возникли условия для ее постановки, условия, прежде всего, общественно-политические. Только в марте 1984 года опера блистательно смогла увидеть свет.
Можно смело сказать, что успех спектакля был определен, прежде всего, его народностью. Всем этим был заложен краеугольный камень в профессиональную основу музыкальной культуры Абхазии.
А. АШХАРУА, кандидат философских наук
