Pourquoi il faut écouter tout de suite “Dans cent ans” de Flavien Berger
Après Léviathan (2015) et Contre-temps (2018), voici donc Dans cent ans. Ou comment Flavien Berger choisit de clôturer sa trilogie pop sur le temps passé, présent et futur. “C’est une exploration dans l’occulte, dans les rêves et l’inconscient, dans les diableries de la mort”, expliquait-il dans un post sur Instagram, révélant la pochette de l’album illustré par “un pin’s de diable”. Dévoilé à l’automne avec l’entêtant single D’ici là, Dans cent ans de Flavien Berger est l’un des disques français les plus attendus de la saison.
Cinq ans ont déjà passé depuis Contre-temps (couronné du titre honorifique d’album de l’année 2018 par Les Inrockuptibles), et pourtant le chanteur et électronicien moustachu, reparti vivre à Bruxelles, est loin d’être resté inactif, entre la composition du générique de l’émission L’Embellie d’Eva Bester sur France Inter, la réalisation du disque Consolation (2022) de Pomme au Québec, la bande originale du film Tout le monde aime Jeanne (2022) de Cécile Devaux et la création autour du répertoire de Brigitte Fontaine et d’Areski Belkacem avec sa complice Bonnie Banane pour l’Hyper Weekend Festival de la Maison de la Radio et de la Musique.
Une décennie à fouiller le terrain électronique
À la manière de son single du come-back, D’ici là, Flavien Berger nous happe instantanément, sans avoir l’air d’y toucher. Comme si se dégageait l’impression d’avoir déjà entendu cent fois ce morceau dans son répertoire, tout en tombant sous le charme de son évidence mélodique comme au premier jour. Les sifflements introductifs et la mélancolie insidieuse du morceau épousent parfaitement les paroles mi-existentielles, mi-interrogatives : “Je n’ai jamais vraiment compris ton visage/C’est à toi que je pense à chaque décollage”.
Entre circonvolutions oniriques (Berzingue, 666666, comme le prequel numérologique de 88888888 sur Léviathan et de 999999999 sur Contre-temps), explorations sonores (莊子, Étude sur voix MMXXII) et tubes immédiats (Jericho, Soleilles), Flavien Berger décide encore de ne pas choisir entre electro oblique, musiques savantes et pop moderne, ce qui fait à la fois sa force, sa singularité et sa longévité – déjà dix ans de carrière entamée avec l’EP Glitter Gaze (2013), qui le voyait farfouiller sur le terrain électronique avec trois plages oscillant de sept à dix-neuf minutes, avant de proposer une excursion sonore intitulée Mars balnéaire (2014) puis une mémorable Fête noire, son premier mini-hit en 2015 et rampe de lancement idéale à la parution de Léviathan, étincelant scintillement de l’étoile Berger.
Un disque composé en totale autarcie
“L’effet trilogique recherché par Flavien Berger est une manière de poursuivre sa démarche musicale, témoigne l’ingénieur du son Stéphane “Alf” Briat, qui a mixé deux des trois volumes [Contre-temps et Dans cent ans]. D’un disque à l’autre, les artistes font un break et explorent souvent d’autres voies alors que Flavien préfère creuser son propre sillon, quitte à se laisser plus ou moins son temps entre deux enregistrements.
De ce point de vue-là, le nouveau et ultime chapitre est un parfait condensé des deux précédents, mélangeant chansons pop et instrumentaux trippés. Flavien Berger a une approche moderne de la musique alors que son timbre vocal peut rappeler plein d’autres chanteurs français comme Étienne Daho, ce qui est particulièrement frappant sur Soleilles, Mathieu Boogaerts ou Louis Chedid, et pas seulement à cause de la moustache.”
Ce disque, Flavien Berger a d’ailleurs choisi de le composer et l’enregistrer en totale autarcie dans son antre bruxelloise. Les interventions de musiciens extérieurs sont réduites à deux bassistes (Carel Cléril, Infinite Bisous), un percussionniste (Franco Dragomir) et des arrangements par Code (Jérémie Arcache et Leonardo Ortega) sur Dans cent ans, l’odyssée d’un quart d’heure qui fait précisément le tour de la trilogie et boucle la boucle : “C’est maintenant/Le moment/Plongeon dans/L’océan/Léviathan/Contre-temps/Dans cent ans”. Car comme il le chante dans Soleilles, le plus beau morceau de l’album sinon de sa discographie décennale, “C’est un langage que j’apprends/Celui des âges, celui du temps”. On en reparlera encore dans dix ans. Au moins.
Dans cent ans (Pan European Recording/Idol/Bigwax). Sortie le 17 mars. En tournée française à partir du 14 mars et concerts les 4 et 5 mai à Paris (Olympia).