Алена Солнцева о том, как понравиться отечественному кинозрителю
В этом году в новогодние каникулы в кинозалах были только отечественные премьеры: такова политика Министерства культуры, которое расчистило прокат от иностранных релизов на это традиционно самое щедрое для кинематографического дохода время. Всех сделал "Холоп". Кассу собрал такую, что вышел в лидеры отечественного проката - больше 2 млрд рублей (при бюджете в 160 миллионов) и стал самой успешной комедией в истории российского проката.
"Холоп" соревновался с исторической драмой "Союз спасения", фантастическим триллером "Вторжение", а также анимационными фильмами "Иван Царевич и Серый волк 4" и "Фиксики против кработов". И победил за явным преимуществом.
- Это как так? - спрашивает один из героев фильма "Холоп". - Чудо! - отвечает другой. На самом деле чудес тут нет. Но подумать о причине явно следует.
Понятно, что люди в новогодние праздники хотят видеть нечто легкое, приятное, и конечно, предпочтут комедию менее веселым жанрам. Как написала одна из зрительниц: "Не люблю боевики, фантастику и ужасы. Еще исторические фильмы не особо уважаю". И статистика показывает, что зрительница совсем не одинока.
Однако объяснить успех "Холопа" только тем, что выиграл комедийный жанр, было бы неправильно. Да, комедия предпочтительна, тем более, что от "Елок 1-2-3-7" уже давно в глазах зеленеет, а тут свежак, но все-таки дело, конечно, не в безрыбье.
Публика не просто пошла в кино. Зрители фильмом довольны, на народном "отзовике" 85 % советуют всем "Холопа" смотреть, на "КиноПоиске" 75% оценили картину положительно. Ну и второй миллиард кассовых сборов тоже не просто так дается.
Еще более важный показатель - количество зрителей на один сеанс: у "Холопа" это свыше ста человек, что вообще запредельно. У "Союза Спасения", например, 48.
Чем же так нравится этот фильм? По оценкам зрителей, почти каждый второй отметил его как позитивный, легкий, радостный. Но - и вот это удивит профессиональных критиков - зрители оценивают его еще и как "жизненный", актуальный, правдивый, соответствующий реальности, поучительный.
Что же это за зрители, скажете вы, и будете правы. Но других зрителей у нас мало. Те же, которые есть, увидели в картине "Холоп" увлекательный водевиль воспитания.
"Иногда, чтобы начать принимать правильные решения, нужно пройти через перезагрузку. У каждого она своя, кто-то прыгает с парашютом, а кто-то катается на экстремальных каруселях. У Григория, главного героя комедии "Холоп", и происходит такая перезагрузка. Только он доходит до нее не сам - его приводит к ней отец. "Возврат в прошлое" меняет его жизнь кардинально. Нет ни тачек, ни дискотек, ни планшетов, зато есть розги и смертные казни", - пишет молодая девушка, готовая себя идентифицировать с героем в этой ситуации "перезагрузки".
Другой зритель во время просмотра осознал, что "человек начнет меняться только тогда, когда сам этого захочет и осознает свои ошибки. И что-то существенное должно произойти в его жизни, чтобы заставить сделать это".
"Розги и казни"? - Ну что ж, таковы "методы их профилактики", пусть будет больно, все же "понарошку".
Третья зрительница, сходившая в кино с детьми-подростками, радуется: "Они говорят, что поменялись вместе с героем, очень уж их впечатлила история".
При этом ничего более неправдоподобного, чем сюжет фильма "Холоп", кажется, и придумать-то невозможно. Один очень богатый человек так устал от шалостей своего сына-оболтуса, что решился на экстремальные меры: сдать его профессиональным воспитателям. И заплатил за создание нового исторического пространства, куда распоясавшегося хулигана помещают с полным погружением.
Кинокритики вспоминают "Шоу Трумана", но оно тут ни при чем. Это скорее модная игра с персональным квестом, такими еще недавно многие увлекались.
Только вот игра не добровольная и очень дорогая - выдуманный мир должен быть убедительным, поэтому в далекой от цивилизации глубинке выстраивается огромная натурная декорация, где приглашенные актеры изображают барина, дворню, крестьян. Сын-мажор попадает прямиком на конюшню, а там за его воспитание принимается весь крепостной строй Руси великой. Ему грозят порка, виселица, унижения, поединок с татаро-монголами и прочие исторические гадости, которые приходят в голову нанятому отцом экстремальному психологу в исполнении Ивана Охлобыстина.
Понятно, что ничего в этой комедии, снятой профессиональной командой компаний Yellow, Black & White и режиссером Климом Шипенко, не является отражением какой бы то ни было реальности. Ни исторического прошлого, ни сегодняшнего дня. Но публике подобия и не надо. Хватает нескольких знаков-символов, поскольку зрительское воображение давно существует в новой вселенной, созданной, в том числе, комедийными сериалами ТНТ и СТС: "Папиными дочками", "Вороновыми", "Молодежкой", "Интернами", "Дылдами" и прочими долгоиграющими историями (сиквел "Полицейского с Рублевки", вышедший перед каникулами, тоже собрал больше миллиарда).
В этом ярком веселящем мире привычно рисовать любого героя одной-двумя красками. По паре игривых и часто остроумных реплик узнавать социальный тип, а точнее социальную маску, осовремененную с помощью нескольких узнаваемых штрихов.
Вот богатый папаша, покупающий новый автопарк для отделения полиции. Вот его кореш-полковник МВД, прикрывающий наглого отпрыска. Вот богатый сыночек - эгоистичный подонок. Вот безумный психолог, готовый работать с мультимедийными технологиями… Набор, с которым можно разыграть самую сказочную историю. И в нее поверят, поскольку привыкли к маскам.
Очень удачно в фильм вписался и реальный Андрей Малахов со своим телешоу. Кто-то в Facebook поинтересовался, кто кому заплатил: Малахов ли киногруппе за продакт-плейсмент, или группа - Малахову за камео.
В слоте комедийно-развлекательных шоу давно сложились свои стереотипы. Их главное преимущество в том, что они не заставляют зрителей выходить из условного, игрушечного мира, где все всегда хорошо, исправимо, понарошку, позитивно. А если и плохо, то временно и легко обратимо.
Проблема в том, что этот веселый мирок, инфантильный до мозга костей, принимает тотальные формы и мучительно из него выходить на сквозняк реальности. Люди готовы укрываться там постоянно, как они зимой гуляют в торговом центре, где для них создан такой же искусственный мир: теплый, нарядный, светлый.
"Негатива мне и в обыденной жизни предостаточно", - пишет зрительница постарше. Но это значит, что у нее еще сохранилось понимание, что экранный мир все же отличается от ее собственного. У большинства этого ощущения уже нет, они полностью заменили свое восприятие телевизионной картинкой. Там все само собой, чудесным образом оборачивается: тыква становится каретой, драное платье - нарядом принцессы, крыса - кучером, а жертва семейного террора - умной и доброй Золушкой. Большинство населения (и не только в России) уже переселилось в подобные сказки, весьма изощренно и технически продвинуто воплощенные для них чудесными волшебниками мультимедийных технологий. Комедийная мелодрама, несколькими условными атрибутами намекающая на современную быль, безупречно отвечает их потребностям: мечтам о воображаемом мире, в котором, как в новогоднем убранстве улиц Москвы, все блестит, светится и переливается праздничными огнями.
На этом фоне интересно слушать стенания провинциальных владельцев кинотеатров: "У нас 28 кинозалов на 300 тысяч населения, и это при аренде в два миллиона! Будем с февраля закрываться". Но и эту быль наши сказочники сумеют превратить в сказку.