Юбка по ветру. Скульптуру любимой балерины Сталина вернут на место
Определилась судьба одного из самых известных исторических зданий на Тверской улице в Москве. На башню-ротонду дома № 17 вернется легендарная семиметровая статуя девушки, исчезнувшая оттуда почти 70 лет назад. Решение приняли сами москвичи: на портале «Активный гражданин» за восстановление исторического облика проголосовали 80% из 143 тысяч участников. Архитекторы уже приступили к проработке проекта реставрации, а aif.ru пока решил напомнить, почему вокруг этого дома всегда кипели страсти.
Сама нежность и тайны натурщицы
Знаменитый дом по проекту архитектора Аркадия Мордвинова возвели в 1940 году. Это была монументальная сталинка для советской элиты, но главное внимание привлекала башня-ротонда. Ее венчала внушительная скульптура работы Георгия Мотовилова — грациозная девушка, держащая в поднятой руке серп и молот.
Автор одел фигуру в легкое платье, словно колыхавшееся на ветру. Именно этот развевающийся силуэт и сыграл с произведением искусства шутку. Москвичи, которые, ясное дело, глядели на конструкцию снизу, немедленно окрестили здание «Домом под юбкой», а сам образ на ротонде навсегда связали с балетом, несмотря на официальное советское название монумента — «Девушка с серпом и молотом».
О том, кто именно позировал скульптору, историки и москвоведы спорят до сих пор. Часть исследователей и искусствоведов склоняются к тому, что основной натурщицей Георгия Мотовилова была балерина Большого театра Ольга Васильева. Именно с неё мастер лепил пластику движения, изящный разворот корпуса и силуэт . Однако народная молва упорно приписывала эту роль другой танцовщице — приме Большого театра и признанной любимице Иосифа Сталина Ольге Лепешинской. Её всесоюзная слава и огненный темперамент идеально легли на городское восприятие скульптуры. Впрочем, существует и третья гипотеза: у монумента вовсе не было единого прототипа, а Мотовилов создал обобщенный образ советской девушки, которую сами москвичи из-за ракурса снизу "превратили" в балерину.
Легенда о «стрекозе»
Даже если Лепешинская была лишь музой для народного фольклора «Дома под юбкой», она безусловно воплощала целую эпоху советского балета 1930–1950-х годов. Яркая, невероятно энергичная, с виртуозной техникой, она была настоящей суперзвездой своего времени.
Она происходила из старинного дворянского рода, но идеально вписалась в советскую действительность. Ее визитной карточкой были безупречные вращения, стремительный темп и искрящаяся жизнерадостность. В Большом театре её блестяще исполненные партии Китри в «Дон Кихоте» и Светланы в одноименном балете собирали аншлаги. Иосиф Сталин регулярно посещал театр и не скрывал своего восхищения артисткой, называя ее «стрекозой». Именно Лепешинская в 1937 году первой среди балерин получила звание Заслуженной артистки РСФСР, а позже — первую из четырех Сталинских премий и звание Народной артистки СССР.
Во время Великой Отечественной войны балерина проявила феноменальное мужество: она постоянно выезжала с фронтовыми бригадами прямо на передовую, выступая перед бойцами на грузовиках, аэродромах и в госпиталях.
История с «Домом под юбкой» на Тверской добавила её имени чисто московского шарма. Горожане, не вникая в музейные реестры, сразу «узнали» в стремительном силуэте на башне любимую приму. Завершив карьеру на сцене, Ольга Васильевна много десятилетий преподавала классический танец по всему миру и прожила долгую, насыщенную жизнь, оставив след не только в истории мирового балета, но и в легендах столицы.
В пикантной позиции
Настоящий пик в потоке городского фольклора случился в 1950 году, когда на противоположную сторону площади перенесли памятник Александру Сергеевичу Пушкину. Столичные острословы мгновенно связали два объекта в единый сюжет. В народе тут же зашептались, что бронзовый классик теперь стоит в очень пикантной позиции — прямо напротив балерины. По Москве поползли эпиграммы и анекдоты о том, что Пушкина переставили на Страстной бульвар исключительно для того, чтобы он мог «заглядывать девушке под юбку».
Но «пялился под юбку балерине» классик не очень долго. В 1958 году выяснилось, что гипсовая статуя девушки сильно обветшала. От вибраций транспорта и московской непогоды скульптура начала разрушаться, возникла угроза обрушения прямо на тротуар Тверской. Статую спешно демонтировали. Городские шутники тут же отреагировали: балерина, мол, наконец-то ушла на пенсию, а Пушкин на площади заскучал. С тех пор ротонда пустовала десятилетиями.
Кто из великих жил в доме
Впрочем, история дома № 17 интересна не только статуей, ведь это был настоящий культурный «улей». В нем жил и работал скульптор Сергей Конёнков, которого современники называли «русским Роденом» — сегодня на верхнем этаже открыт его мемориальный музей. Соседом Конёнкова был пианист и композитор Александр Гольденвейзер, чей дом также стал музеем. А на первом этаже расположился главный гастрономический бренд здания — легендарный магазин «Армения», работающий здесь с самого открытия.
Теперь, спустя почти 70 лет, архитекторы обещают вернуть девушку на ее законное место — правда, уже из современных и устойчивых к московской погоде материалов. Пушкину больше не придется скучать одному.