НЕСОСТОЯВШИЙСЯ СОВЕТСКИЙ ЧАРЛИ ЧАПЛИН
25 мая 1936 года на экраны СССР вышла кинокомедия Григория Александрова «Цирк».
Любовь Орлова (НАСЛЕДНИКИ КОМЕДИОГРАФА) была моей первой экранной любовью, простите за тавтологию. И какой там, в «Цирке», симпатичный негритенок (НЕГРИТЕНОК ИЗ "ЦИРКА")!
А вот Николая Павловского (1912-2012), работающего под псевдонимом Ники Отто, я в «Цирке» в упор не видел.
Исправляю ошибку.
Что поделать, именно кинематограф обеспечивает актерам бессмертие в глазах зрителя. Не сыграй Павловский в «Цирке», кто бы вспомнил этого мима, создателя собственной актерской школы, неутомимого труженика, ушедшего на пенсию в 95 (!) лет, дожившего почти до 100 (!). За все это Павловский не то что звания заслуженного артиста не получил, ему даже «Ветерана труда» не дали!
А ведь работать он начал пацаном – отец умер, оставив семеро по лавкам, надо было матери помогать.
Николай устроился гардеробщиком в парикмахерскую, но его сразу уволили. Мелкий шкет не доставал до вешалок. Сменив массу профессий, в поисках «Кем быть?» Николай очутился электриком в театре.
Здесь надо сказать о физическом развитии парня. Павловский отличался необыкновенной силой, запросто ходил на руках, делал сальто-мортале. В возрасте 16 лет он встретился с Сергеем Каштеляном, другом, который неожиданно стал врагом.
Начало-то было идиллическое: Каштелян и Павловский создали акробатический номер в юморном ключе и поехали на летние гастроли. Вернувшись, хором поступили в цирковое училище. Молодых, амбициозных парней тут же затянули в труппу Московского Мюзик-холла. В числе прочих спектаклей играли они и в «Под куполом цирка», пьесе, что легла в основу фильма Александрова.
У этого режиссера пара Каштелян и Павловский дебютировала в «Веселых ребятах», в сцене грандиозной драки музыкантов. К сожалению, эта сцена стала прообразом их дальнейших отношений.
И Каштелян, и Павловский пробовались в «Цирк» на роль клоуна «Чарли». Популярность Чаплина в Союзе, где еще не забылся прокат комических короткометражек во времена коммерческого НЭПа, была заоблачной. Соответственно, двойников Чаплина в среде актерской братии развелось немерянно. Почти в каждой цирковой труппе был свой «Чарли». В маске «Чарли», например, начинал Карандаш. Ну а кастинг в «Цирк» выиграл Павловский.
Это привело к ссоре с партнером. По словам Николая:
«Каштелян мое утверждение на роль не смог пережить спокойно, ведь он тоже ходил на пробы к Александрову, но не прошел. Партнер чуть не сделал меня калекой. Во время сложного трюка он меня подкинул и удержал за ногу. Я так ушибся, что не мог какое-то время выступать».
К моменту премьеры «Цирка» сложилась парадоксальная ситуация. Павловский приобрел известность, но потерял всё. Из циркового училища его выгнали за работу в мюзик-холле. Мюзик-холл закрыли. С партнером пришлось разойтись. Утешало, что работу Николая в «Цирке» заценил сам Сталин, сказав: «О, у нас есть свой Чаплин. Снимать надо!»
Видимо, вождь на этом не настаивал, поскольку никто снимать советского Чаплина не поспешил. Павловский продублировал роль «Чарли» в короткометражке «Наш цирк», мелькнул у Александрова в «Волге-Волге», в «Приключениях Корзинкиной». Вот и вся кинокарьера.
По существу, проект «Советский Чарли Чаплин» не состоялся.
В 1950-ых СССР потрясли гастроли Марселя Марсо, благодаря которым вспомнили об отечественной школе миманса. Павловскому дали возможность организовать «Московский молодёжный ансамбль пантомимы». Его он возглавлял десять лет. Потом опять же ставил номера, учил. Ушел на пенсию в 95 лет, как сказано выше.
И всю карьеру его сопровождали интриги, шепотки, что Павловский это не серьезно. Что ж, зато до самого конца артист занимался любимым делом, сохраняя душевное и физическое здоровье.