Одним из давних наставлений художникам было: «Сделайте странное знакомым, а знакомое — странным». Что является стимулом для нашего столетия, одержимого воссозданием катастроф предыдущего? Сделать зло банальным, а банальность злом? Конечно, мы живем во времена арендтовской моральной пустоты, когда незнакомцы помечают друг друга террористами и геноцидами, не выходя из своих смартфонов на платформах, принадлежащих олигархам. Тем не менее, новый документальный спектакль проекта Tectonic Theater Project, сопродюсером которого выступила New York Theater Workshop, освобождает зрителям пространство для размышления о шокирующем свидетельстве буржуазного самоуспокоения, сосуществующего наряду с массовыми убийствами. Здесь есть черника открывает фотоальбом 1944 года, запечатлевший жизнь в Освенциме, и приглашает нас заглянуть за кадр.
Повторюсь, это жизнь в Освенциме. В загадочной коллекции из 116 фотографий, отправленных по почте Мемориальный музей Холокоста США в 2006 году не было никаких куч свежих трупов или призраков-скелетов, сгоняемых в крематории. Вместо этого на черно-белых снимках изображены офицеры и функционеры СС на веселых собраниях, осматривающих объекты или отдыхающие на прибрежном курорте менее чем в 20 милях от лагерных казарм. Мы видим улыбающихся мужчин в яркой униформе и крепких молодых женщин, которые работают на распределительных щитах, смеются и резвятся в пасторальной обстановке. Достойные и довольные специалисты. Газирование и сжигание тысяч евреев, поляков и цыган каждый день.
фотоальбом настоящий. Тщательно собранный Карлом Хеккером, помощником по административным вопросам последнего коменданта Освенцима, он наглядно продемонстрировал тот тип разделенной на отдельные части патологии, которая необходима для успеха лагеря. После войны альбом был обнаружен в заброшенной квартире во Франкфурте оперативником армии США, отправленным в Германию для ареста нацистов. Пятьдесят лет спустя этот скрытный агент разведки (Грант Джеймс Вархас) делится альбомом с Музеем Холокоста и в конечном итоге анонимно передает его в дар. После первоначального скептицизма архивист Ребекка Эрбельдинг (Элизабет Штальманн) узнает одного из мужчин в кадре: Йозефа Менгеле, врача по прозвищу «ангел смерти». Как только Эрбельдинг и руководитель отдела фотографий Джуди Коэн (Кэтлин Чалфант) подтвердили подлинность ультраредкого артефакта, возникает вопрос: должны ли они демонстрировать нормализующие портреты военных преступников, совершивших геноцид?
Такова постановка серьезного, основанного на интервью произведения, написанного Моисесом Кауфманом и Амандой Гронич и поставленного Кауфманом (через 24 года после их знаковой исследовательской драмы, Проект Ларами). Актерский состав из десяти человек в основном обращается к аудитории повествовательными фрагментами, вступая в речь, чтобы дать дословные показания Хёккера (Скотт Бэрроу) или внука (Джонатан Равив) другого офицера, упомянутого в альбоме. Некоторые сцены были взяты из интервью с сотрудниками музея, другие — импровизированы на основе исследований. Драматическое напряжение нарастает, когда пациент обнаруживает доказательства на фотографиях: на кого мы смотрим, что они делали, что с ними случилось. Есть отвратительное разоблачение того, чем занималось высшее руководство до вступления в СС: банковским кассиром, бухгалтером, кондитером — производителем конфет и шоколада. Банальность, имя тебе — Освенцим.
Для историка или исследователя Второй мировой войны такие детали не будут удивительными или новыми. Аудитория, предпочитающая драматическую трактовку подобного материала, может посмотреть фильм Джонатана Глейзера. Зона интереса, в котором пугающе спокойный взгляд обращен на семейную жизнь Рудольфа Хёсса, коменданта Освенцима. (Фильм во многом основан на романе Мартина Эмиса, но частично совпадает с альбомом Хёккера.) Хотя иногда Здесь есть черника кажется не пьесой, а документальным фильмом PBS в прямом эфире (и, в худшем случае, рекламным роликом для Музея Холокоста), это все равно захватывающие 90 минут. Это заслуга сильного актерского состава, во главе которого стоит светлый Штальманн, мрачный и решительный ангел, несущий свет и меч во тьму. Скромный, но эффектный сценический дизайн Дерека Маклейна — рабочие столы и экран — аккуратно сочетается с элегантным проекционным дизайном Дэвида Бенгали, создавая впечатление. В конце концов, в статье спрашивается, что уловила камера, а что исключила. Мы видели кровавую бойню в лагерях смерти. Этот абсолютный ужас является результатом бесчисленных шагов от повседневной вежливости к десенсибилизированной бесчеловечности.
Когда мы видим убийц такими, какими они хотели, чтобы их помнили, это неизбежно бросает нам в лицо зеркало. Каждый день мы коллективно производим зеттабайты визуальных данных, чтобы каталогизировать себя, нашу еду, нашу одежду, наших друзей, нашу политику. Смогут ли через сто лет составить истинный моральный портрет того времени хотя бы часть этих записей? Или сама его бессвязность — океан цифровых отходов, сочетающий в себе злодеяния и тривиальность — будет всем, что нужно знать кураторам?
Здесь есть черника | 1 час 30 минут. Никакого антракта. | Нью-Йоркская театральная мастерская | 72 Восточная 4-я улица | 212-460-5475 | Купить билеты здесь
