В то время когда в Америке формировался и разваливался Трест Эдисона, когда создавались и укрупнялись Голливудские студии, в Европе развитие кинематографа шло своим чередом
В то время, когда в Америке образовывался и распадался Edison Trust, когда создавались и объединялись голливудские студии, развитие кинематографа в Европе шло своим чередом. Кино зародилось во Франции, и хотя эта страна до сих пор имеет особый статус в мире кинематографа, довольно быстро потеряла свою пальму первенства. Когда в ХХ веке Edison Trust поощрял введение ограничительных законов на ввоз европейского кино в США, французские компании, конечно, были огорчены этим обстоятельством, но это не было катастрофой. Французы уже успешно завоевали не только Европу, но и весь остальной мир. В отличие от Америки, где практически сразу сформировалась централизованная система управления кинопроцессом, в Европе кино распространялось на свободных условиях. Изначально Люмьеры не продавали пленочные фотоаппараты, пытаясь таким образом ограничить деятельность своих конкурентов. Они продали права на показ фильмов. Однако к 1898 г стало ясно, что у них много конкурентов, причем весьма успешных. Люмьеры не претендовали на исключительное право на производство киноаппаратуры и создание фильмов, как это пытался сделать Эдисон. Вскоре появилось множество продавцов киноаппаратуры, и на свободном европейском рынке любой желающий, обладающий достаточными деньгами, мог купить киноаппаратуру различных производителей. В итоге, по мере угасания интереса к фильмам Люмьеров, они отошли от кинопроизводства, сосредоточившись на совершенствовании технологии кинопроизводства. Жорж Мельес, так триумфально ворвавшийся в мир кино, к 1910 году потерял интерес публики к своим экстравагантностям, а вместе с ними и ко всем своим материальным благам — его студии платили за невыплаченные кредиты, взятые на съемки новых фильмов. Star Film Company Мельеса, а также патент на фильм братьев Люмьер были выкуплены французской компанией Pathe, основанной в 1896 году и успешно действующей по сей день). Компания была основана братьями Пате и уже в начале 20 века стала одним из крупнейших производителей кинооборудования и фильмов. Они были первыми, кто открыл свой производственный отдел и сеть кинотеатров в Англии в 1902 году. В последующие годы они расширили свою деятельность на международном уровне, открыв филиалы в Мадриде, Москве, Риме, Нью-Йорке, Австралии и Японии. Важным для истории кинематографа было введенное ими в 1908 году нововведение - кинохроника - демонстрация кинохроники перед показом художественных фильмов. Увидеть связанные новости было важно и значимо для кинопроката вообще, особенно это было важно в годы войны. Это нововведение просуществовало в мире большого кино до 1970-х годов, но было вытеснено массовым распространением телевидения. Наряду с известной кинокомпанией Gaumont, основанной в 1895 году и выпускающей фильмы по сей день, во Франции того времени было создано и успешно работало множество компаний. Качество выпущенных ими фильмов было на высшем уровне. Трудно сказать, что американское или французское кино было намного лучше — фильмы постоянно ввозились и вывозились. Кинематографисты внимательно следили за фильмами друг друга, и любое техническое или творческое новшество тут же копировалось и улучшалось конкурентами. Однако не будет ошибкой сказать, что в первое десятилетие существования кинематографа европейские фильмы были во многом лучше и интереснее американских, опережая последние как с технической, так и с творческой точки зрения. Это распределение власти изменилось с появлением студийной системы в Голливуде в 1910-х годах, что позволило им снимать большие высококачественные проекты. С организационной точки зрения европейские компании пошли по пути, во многом сходному с голливудскими кинокомпаниями — отношения между руководством и съемочной группой были упорядочены, слабые компании поглощались сильными, крупные компании стремились подчинить себе всю вертикаль от производства оборудования до кинопроката. Но кинематограф в Европе, изначально рассредоточенный по разным странам, никогда не был таким централизованным и иерархичным, как кинематограф в США. Всего один-два года подряд предприниматели из других стран Европы также открывают собственные киностудии и сети кинотеатров. Великобритания имела особое значение в истории кино. На ее примере отчетливо видны подводные камни в развитии кинематографа в этот период. В 1895 году Уильям Пол первым в Британии начал снимать фильмы на изобретенную им пленочную камеру. Он был первым, кто придумал и использовал камеру движения, давая зрителям ощущение скорости в автомобиле. В 1898 году в курортном уголке Брайтона начали снимать фильмы Джеймса Уильямсона, Джорджа Альберта Смита и Эсме Коллинз. Обратите внимание: Ожившие произведения ("пигмалион и Галатея" (ок. 1890) - Жан-Леон Жером; пропала во время Второй мировой войны). Все эти приемы были абсолютной новинкой и восторгом для зрителей. Спустя годы изобретенные ими методики будут новаторски и успешно использовать для заработка директора крупных компаний США и Европы (в том числе Ч. Чаплин, Д. Гриффит, Т. Инс). Но, несмотря на высочайшее качество производимых фильмов, «Брайтонская школа» уже в 1903 г находилась в серьезном финансовом кризисе и в 1908 г была вынуждена полностью отказаться от кинопроизводства. Судьба, постигшая «Брайтонскую школу», свидетельствует о силе уже сложившихся к тому времени крупных игроков кинорынка. Во-первых, открылось немало кинотеатров в Европе. В только что построенной Америке было много возможностей открыть никелодеоны. В то время как в старой Европе уже давно открыты различные увеселительные заведения – мюзик-холлы, кафе-концерты. А возможности открытия кинотеатров были сложными и дорогими. Это мешало развитию внутреннего кинорынка в Европе. Прокат фильмов «Брайтонская школа» только в Великобритании не позволял им приносить деньги. Во-вторых, французский «Паштет» быстро завоевал европейский рынок, сделав распространение фильмов в странах Европы практически невозможным. В-третьих, протекционистская политика Америки сделала невозможным проникновение любого мелкого кинопродюсера на американский внутренний рынок. В-четвертых, отсутствие международного авторского права на фильмы привело к повсеместному безнаказанному копированию или пересъемке кинематографистами любого успешного фильма. В-пятых, оператор Чарльз Урбан переезжает из США в Великобританию. Помимо организации кинопроизводства в больших масштабах, он заключает с английскими продюсерами, и особенно с представителями «Брайтонской школы», договоры на эксклюзивную продажу в другие страны фильмов, снятых в Англии. Это было большой ошибкой, так как права на зарубежный прокат фильмов были очень большим источником дохода. Монополия, созданная Урбаном, в конечном итоге парализовала британских кинематографистов (в то время как французские фирмы Pathé и Gaumont не уступили монополию на торговлю пленкой и получили огромные прибыли). Так во всех европейских странах в 1910-е годы сформировался первичный кинорынок, процесс создания фильмов принял характер промышленного производства. Были открыты сети кинотеатров, созданы местные киностудии. Начали появляться кинозвезды, как и голливудская звездная система. Однако в основном на экранах всего мира демонстрировалось французское и американское кино. С большим развитием голливудских студий доля французского и любого другого кино на американском кинорынке значительно сократилась под натиском отечественного производства. В то же время экспорт американской продукции в Европу и другие части мира только увеличивался, не встречая на своем пути жестких препятствий. Больше интересных статей здесь: История.